Künstler: Massinissa Selmani
Datum: 2015
Museum: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Technik: Graphit
Massinissa SelmaniBorn in Algier, Algerien, 1980. Er lebt und arbeitet in Frankreich und Algerien. Massinissa Selmani wuchs in Algier auf und war fünfundzwanzig Jahre alt, bevor er 2005 nach Frankreich zog, um Kunst an der Ecole Superieure des beaux-arts in Tours zu studieren. Ein unaufhörlicher Experimentalist, der die Hülle auf unterschätzte Weise drückt, umfasst die Technik von Selmani sowohl den Archivar als auch den Dokumentarfilm. Zeichnungen, Fotografien, Montage, Texte, Ausschnitte und Zeitungsausschnitte von politischen und sozialen Ereignissen werden wiederverwendet, verändert und wiederverwendet, um neue Bedeutungen zu erzielen. Vor seiner künstlerischen Karriere hatte Selmani zunächst Informatik studiert, in seiner Praxis durch seine saisonale Vertrautheit mit den Protokollen der Medientechnologie und seiner jüngeren konventionellen Kunstausbildung. Das Zeichnen, das ein wesentlicher Aspekt seiner Praxis bleibt, dient als Mittel zu einem Ende, aber auch als selbstständiges Ende, zusammengesetzt als Einzelzeichnungen oder als Collage von Formen, und als Animationen oder Installationen dargestellt. Seine kurzen Animationen werden geschleift und auf flache oder kontrivierte dreidimensionale Oberflächen projiziert. Die Animation Souvenir du vide (2014), zum Beispiel – erstmals auf der Dak’art, Biennale de l’Art Africain Contemporain in Dakar, 2014 gezeigt – zeigten sich Konsists von Miniaturzeichnungen und Worten, die gegen eine Masse von kontrivierten Würfeln aus Tracing-Papier projiziert wurden. Jeder Würfel dient als Bildschirm für eine individuelle Zeichnung. Das klassische Storyboard-Format zu überzeugen, aber ohne eine zentralisierende Erzählung, zeigt die Animation Selmanis Proklamation, ernste politische und gesellschaftliche Probleme zu bewältigen, oft mit Humor und Mehrdeutigkeit. Es ist Selmanis Fähigkeit, Geschichte und materielle Bedingungen mit großer Feinheit zu engagieren, die wirklich hervorragend ist. Für die Biennale di Venezia präsentiert er die überzeugenden A-t-on besoin des ombres pour se souvenir? (2013–2014), eine Reihe von zarten Graphit- und farbigen Bleistiftzeichnungen, die das Alltagserlebnis in all seiner Realität, Absurdität und Menschlichkeit erfassen. Eine weitere Arbeit, 1000 Villages Socialites Algériens (2014–2015), beschäftigt sich mit dem sozialistischen Agrarexperiment der algerischen Regierung im Jahr 1973. In mehreren Zeichnungen, die in roten Notizbüchern zusammengestellt sind, rekrutiert Selmani die Auswirkungen dieser ehrgeizigen, aber erfolglosen Agrarrevolution in den ländlichen Gemeinden, in denen das Pilotprojekt durchgeführt wurde. Jede Zeichnung wird von transkribierten Zeugnissen von Menschen begleitet, die damals in den Dörfern lebten.
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