Künstler: Naeem Mohaiemen
Datum: 2014
Museum: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Technik: Papier
Naeem MohaiemenBorn in London, Großbritannien, 1969. Er arbeitet in Dhaka, Bangladesch und New York City, USA .. Durch eine Praxis, die Essays, Film und Fotografie umfasst, erforscht Naeem Mohaiemen Grenzen, Kriege und Zugehörigkeit zu Bangladeschs zwei Unabhängigkeitsmarkern – 1947 als Ost-Pakistan und 1971 als Bangladesch. Diese bestrittenen Bereiche sind seine Vorlagen für eine globale Geschichte der postkolonialen Möglichkeit und Umkehr. In diesem Zusammenhang ist sein Projekt The Young Man Was eine fragmentarische Geschichte der 1970er Jahre revolutionären Linken. Zu den Kapiteln in diesem Projekt gehören die Filme United Red Army (2012), über die Entführung von Japan Airlines 472 durch die japanische Rote Armee im Jahr 1977, und die auf der 10. Sharjah Biennale uraufgeführt; und Afsan’s Long Day (2014), mit anti-Maoist Manhunts im Jahr 1974, die im Museum of Modern Art in New York uraufgeführt. Das neueste Kapitel, Last Man in Dhaka Central (2015), Premieren auf der Biennale di Venezia. Letzter Mann verfolgt Peter Custers, ein holländischer Akademiker, der seine PhD-Studien verließ, um revolutionäre linke Bewegungen zu dokumentieren, die sich in Bangladesch nach der gewaltsamen Trennung des Landes von Pakistan im Jahr 1971 bilden. 1975 wurde die Nation von zwei militärischen Staatsstreichen und schließlich dem Aufstand von links inspirierten Soldaten konvulsiert. Bis Dezember wurde diese letzte Mutinie zerstört und Massenverhaftungen von linken Aktivisten begannen. Peter wurde als Anführer der Bewegung für die proletarische Einheit – eine Gruppe, die Landlose Bauern organisiert – als „Antistataverschwörung“ angeklagt und mit seinen Genossen verhaftet. Nach einem Jahr der Kampagne für seine Freilassung durch die niederländische Regierung, war er das einzige Mitglied veröffentlicht und deportiert. Letzter Mann paart zwei Zeiträume in umgekehrter Reihenfolge. In einer Reihe von Newsreels und durchlässigen Memos beginnt der Film am Ende der Erzählung, mit Peters Veröffentlichung. In einer parallelen Geschichte durch Peters Off-Screen-Stimme, erinnern sich Erinnerungen über Bücher und Zeitschriften in seinem niederländischen Zuhause, fern von der Bangladesch von 1975 oder heute. Ein zweiter Kanal spielt den Text eines revolutionären Manifests, das Peter vor seiner Verhaftung geschrieben hat. Während wir seine Worte hören, gelegentlich von Fragen des Direktors unterbrochen, beginnen unsere eigenen Fragen zu kongieren. Was waren die globalistischen Möglichkeiten, die viele dazu inspirierten, die Dritte Welt als Ort für einen entscheidenden sozialistischen Sieg zu betrachten? Was erlaubt utopische Hoffnung, gegen das Gewicht der Geschichte und Erfahrung? War Peter wie der amerikanische Journalist John Reed, der sein erstes Konto der bolschewistischen Revolution von 1917 geschrieben hatte, in den letzten freien Momenten vor dem so genannten stalinistischen Thermidor? Was bedeutet es, ein Überlebender und ein Zeuge zu sein – der letzte Mann, der am Vorabend des Zusammenbruchs steht und heute das Wrack von kollektiven Träumen untersucht?
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