„Lodge in the Bamboo Grove“, ein Gedicht von Wang Wei – (Nakamura Fusetsu (中村不折)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Nakamura Fusetsu (中村不折)

Datum: 1920

Größe: 129 x 37 cm

Technik: Seide

Ein Kreuzzug der Verse in fünf Zeichenzeilen durch den gefeierten Tang-Dynastie-Meter Wang Wei (699–759) wurde in zwei Spalten von halb-kursivem Drehbuch übermäßig gebürstet. Der Text kann wie folgt übersetzt werden: Aussprache von Japanisch: Es ist kalkuliert, dass es sich lohnt, sich zu qualifizieren. Ich sitze allein in einem abgelegenen Bambushain und ziehe den Zither und insning Gedichte. Niemand weiß. Ich wohne tief im Wald. Nur die brillanten Monde kommen mir bei, wenn es leuchtet. (Übersetzt von Tim Zhang) Das Gedicht, mit seiner Abbildung eines Mannes der Verfeinerung, der in der Reklusion lebte, machte es populär als Ausdruck von Zen ästhetischen Prioritäten in Japan. In der zweiten Zeile bezeichnete der Begriff changxiao 長 (chōshō auf Japanisch) ursprünglich eine Form von „transzendentalem Pfeifen“, eine antike daoistische Technik der Schaffung einer schallenden Pfeife, die als Qigong- oder transzendentale Übung diente, die verwendet werden konnte, um Tiere zu beschwören, mit übernatürlichen Wesen zu kommunizieren und das Wetter zu kontrollieren. In Japan wurde der Satz auch verwendet, um auf komponierende und rezitierende Poesie zu verweisen. Die Struktur der Charaktere in dieser kalligraphischen Komposition folgt dem Stil halb-kursiver und kursiver Schriften der Jin-Dynastie-Meister des Chinas aus dem dritten und vierten Jahrhundert, aber jeder Charakter wurde sorgfältig strukturiert und nicht mit anderen elidiert; jeder Schlag wurde mit seiner eigenen Individualität gemacht. Der Kalligrapher rollte ständig die Pinselspitze, während er jeden Schlaganfall beendete und kreierte kriminelle Linien. Nakamura fügte seinem Schreiben weitere visuelle Energie hinzu, indem sie Passagen in jedem Charakter einführte, in denen Spuren des zugrunde liegenden Bodens durchschauen. Er erreichte diesen Effekt durch Drücken auf die Spitze der Bürste, während die äußeren Haare trocken bleiben, schafft kontinuierliche dunkle Durchgänge innerhalb jedes Schlages neben trockener raspy Durchgänge. Dieser Effekt ist zum Beispiel im Zeichen für "Mond", tsuki, der vierte Charakter aus dem unteren Teil der zweiten Spalte zu erkennen. Obwohl die Farbtexturen innerhalb jedes Zeichens variieren, bleibt der Farbton insgesamt während der gesamten Zusammensetzung konsistent und zeigt die Kontrolle des Kalligraphen über sein Medium. Die ruhige, aber starke rhythmische Struktur des Pinselwerks resoniert mit Wang Weis Bild eines schlüssigen Zitherspielers. Nakamura Fusetsu war einer der berühmtesten Kalligraphen – und Ölmaler – des Vorkriegs Japans. Er hatte traditionelle Ausbildung in der chinesischen Kalligraphie und literati Malerei von seiner Jugend, und später studierte er Ölgemälde mit Raphaël Collin (1850–1916) und Jean-Paul Laurens (1838–1921), beide Exponenten der akademischen Malerei in Paris. Fusetsu war auch ein engagierter Sammler der chinesischen Kalligraphie und inspirierte ihn in seiner eigenen Arbeit. Er gründete das Shodō Hakubutsukan (Museum der Kalligraphie, jetzt Teil des Taitō Stadt Kalligraphie Museum), das regelmäßige Ausstellungen seiner Werke und jener aus seiner umfangreichen Sammlung beherbergt und hält.