Merry Company in einem Zimmer, Anthonie Palamedesz, 1633 – (Palamedesz Anthonie (Stevaerts)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Palamedesz Anthonie (Stevaerts)

Datum: 1633

Größe: 55 x 89 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Palamedesz malte zwischen 1632 und 1634 mehrere fröhliche Unternehmen, die mit diesem in Zusammenhang stehen, wie in Helsinki und Den Haag von 1632, und das Gemälde von 1634 in Wien.3 Alle zeigen den stilistischen Einfluss von Haarlem und Amsterdam-Künstlern wie Pieter Codde, Dirck Hals, Willem Duyster und Hendrick Pot. Palamedeszs Thema ist jedoch eher mit dem von Esaias van de Velde gemein, während die erste Gruppe von Künstlern ziemlich oft Taverne und Bordellszenen gemalt hat, konzentrierte sich Palamedesz vor allem auf die raffinierten Freuden der Elite. ANHANGDas Gemälde im Rijksmuseum ist besonders nah an der fröhlichen Firma in Den Haag.5 Beide Arbeiten zeigen elegant gekleidete Figuren in einem hellen und ziemlich schlicht eingerichteten Zimmer. Die Männer und Frauen sind um einen Tisch in der rechten Hälfte der Komposition gruppiert und trinken, Musik machen und ein Brettspiel spielen, wahrscheinlich tric-trac. Ein charakteristisches Element ist die zentrale Figur, die auf dem Betrachter blickt, der im Rijksmuseum von der Frau, die ein Glas hält, gespiegelt ist. Der Diener, der Wein auf der linken Seite gießt, der immer wieder in unterschiedlichen Posen und Positionen in Palamedeszs Werk bis zum Ende seiner Karriere erscheint, ist in beiden Werken fast identisch. Ein markantes Detail im Rijksmuseum ist das auf dem Boden liegende Schwert.Die symbolische Bedeutung von Palamedesz-Merry-Unternehmen ist das Thema der Diskussion. Sutton schlug vor, dass der Diener Gießen Wein für Temperance stehen könnte, während Rüger vorschlug, dass das stürmische Meer und die felsige Landschaft in den Gemälden im Hintergrund den Entbehrungen, die die tugendhafte Mühigkeit zu ertragen haben, aber beide Autoren Interpretationen sind vorläufig. 6 Laut Briels sollten die Szenen als Warnungen gegen sinnliche Freude interpretiert werden.7 Es gibt jedoch keine ausdrücklichen Hinweise auf Betrunkenheit oder lascivious Verhalten in Form von Innkeepern oder Bawds in Palamedeszs Werken. 8)Ein komplizierender Faktor ist, dass Palamedesz verschiedene Genres zusammen gemischt. Er bemalte auch echte Familien als fröhliche Unternehmen, und die Unterscheidung ist nicht immer klar.9 Kolfin argumentiert zu Recht, dass es unwahrscheinlich ist, dass sich die Mäzen bewusst erlaubt hätten, sich und ihre Familien in einem Kontext darzustellen, der mit losem Leben verbunden war. 10.Gerdien Wuestman, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Kat. Amsterdam 2007, Nr. 226.