Landschaft von Lantau Island – (Pang Chap–Ming (1908–2002)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Pang Chap–Ming (1908–2002)

Datum: 1984

Größe: 20 x 84 cm

Technik: Papier

Pang Chap-ming absolvierte die Shanghai Art Academy und blieb dann in Shanghai, wo er viele Kunstschätze in der privaten Sammlung sehen konnte. In den frühen Jahren der Republik China wurden chinesische Farbkünstler ermutigt, die Natur zu beobachten und zu beobachten, und Pang reiste weit über das Land und sah mit seinen eigenen Augen die renommierten Szenerien von Wu Waterfalls, Mount Tiantai, Mount Yandang und Mount Huang. Während des Sino-Japanischen Krieges reiste er zu den drei Schluchten, dem Berg Emei und dem Berg Qingcheng. Pang zog 1950 nach Hongkong und begann verschiedene malerische Orte in der Stadt zu besuchen. Pang betonte in der Landschaftsmalerei die gleiche Bedeutung des Lernens von alten Meistern und von der Natur und oft malte, was er sah. Diese beiden Gemälde mit dem Titel Scenery von Lantau Island zeigen, dass Peng sein Ideal des Lernens von Natur und alten Meistern in die Praxis umgesetzt hatte. Motif einer realen Landschaft wurde in traditionellen Techniken vertreten. Pang hatte Lantau und Kei Kung Shan besucht, und er beobachtete, dass die Texturen von Felsen und Vegetation dieser beiden Hügel wie Dong Yuans Sommer Berge und Bewohner am Rande der Hauptstadt ähneln. Pang war ein Experte für Theorien und Geschichte der chinesischen Farbmalerei. Er wies darauf hin, dass die Gebirgs- und Gesteinszüge der alten Meister Dong Yuan und Juran „Strokes of Earth“ sind, die hauptsächlich aus Hempfiberschlägen bestehen. Diese beiden Gemälde sind Pangs Interpretation der Tradition von Dong Yuan und Juran. Der Künstler nutzte sowohl realistische als auch symbolische Pinselarbeit, als auch dicke und leichte Tinte. Hanf-Fiber-Hüben werden verwendet, um Szenerien von Lantau zu präsentieren, wo Berge und reiches Blatt im Nebel schweben, als ob es die klassische Landschaft des Südens von Yangtze River waren. Die Betonung dieser Arbeit ist nicht realistisch, sondern eher ein Dialog mit alten Meistern durch Landschaft, und die Tradition von Dong Yuan und Juran durch aktuelle Szenerien neu zu interpretieren.