Ohne Titel – (Pedro Sousa Vieira) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Pedro Sousa Vieira

Datum: 1992

Größe: 22 x 30 cm

Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technik: Zeichnung

In den frühen neunziger Jahren hatte Pedro Sousa Vieira ein Studio in Braga, in einem Haus aus dem frühen XX Jahrhundert. Alle Zimmer waren leer von Möbeln, aber die Wände waren mit A4-Kohlezeichnungen bedeckt. In einem der Zimmer gab es einen Schreibtisch, ein kleiner Platz für solche Arbeiten war von morgens bis abends besessen. Das Zeichnen war zu einer absoluten Aktivität geworden, die wie ein ungenügender Prozess in Kohle auf Papier durchgeführt wurde, immer die gleiche Größe. Er hatte wahrscheinlich über dreißigtausend Zeichnungen gemacht, von denen dreihundert nach einer strengen Sichterwahl blieben. Sie sind somit das Ergebnis einer Destillation, eines Prozesses der Sättigung und Reinigung, bis sie Zeichnungen von Zeichnungen, macerated, komplex, rötlich, geheimnisvoll, physikalisch, metamorph, zerbrechlich und schärfer wurden. Die Papierblätter wurden auf beiden Seiten gezogen und, wie es mit Kunstwerken und Menschen geschieht, immer älter. Die Holzkohle wurde langsam von dem Papier absorbiert, und leichte Geister von der anderen Seite der Seite beginnen auf der Oberfläche, in einem entropen Prozess, der ihnen Körper und Dicke gewährt. Sie altern gut, wie die Körper, die sich im Laufe der Zeit gut kennenlernen und das lebendige Gedächtnis der riesigen Aufgabe erhalten, der sie bezeugen. Sie sind vielleicht das eindrucksvollste Set in einem in den letzten Jahren durchgeführten zeichnungszentrierten Projekt, neben der Arbeit von João Queiroz, Ângelo de Sousa und Jorge Queiroz. Aber Pedro Sousa Vieiras Zeichnung hat etwas, das sie einzigartig macht: Im Laufe des Zeichnens selbst wollen sie entdecken, was geboren wird, wenn man dieses Verb außerhalb der Analyse seiner grammatischen Struktur abnimmt, weil sie nicht aus analytischer Sicht, sondern aus einem Verlassen des Bewusstseins hergestellt wurden. Diese Suche nach einer reinen Geste der Zeichnung ist zum Scheitern verurteilt – und Pedro Sousa Vieira weiß dies so gut, dass er neunzig Prozent seiner Produktion losgeworden wurde, weil in der Endanalyse ein kritisches Urteil über den Tauchgang, der ihn ergriffen hatte, erforderlich war. Die Zeichnungen, die zum Colecção da Caixa Geral de Depósitos gehören, sind also nicht nur (obwohl sie auch sind) Dokumente einer radikalen und intimen Leistung; sie sind Momente eines demonstrativen Prozesses, wie Zeichnung eine Tätigkeit ohne Umrisse, eine Praxis, ein Kontinuum, ein Mantra ist. Delfim Sardo