Der Fall der Rebellengel – (Pieter Bruegel The Elder) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Pieter Bruegel The Elder

Datum: 1562

Größe: 162 x 117 cm

Museum: Royal Museums of Fine Arts of Belgium (Brussels, Belgium)

Technik: Eiche

Bruegel malte dieses Bild, als er noch in Antwerpen lebte und dem Graveur Hieronymus Cock Zeichnungen lieferte. Als er auf die damals dominierenden italienischen Modelle zurückgeht, taucht er in die damals altmodische Tradition der Hieronymus Bosch Welt ein. Eine scheinbar unauslöschliche Mischung von Personen und Formen bietet sich unserem verwirrten Blick an. Von weit entfernten Tiefen in einem Halo des Lichts erweckt, werden Monster wie von einer brechenden Welle auf die Erde geworfen. Engel bekämpften sie, geleitet von St. Michael, dünn wie ein Rake in seiner goldenen Rüstung, mit seinem Schwert am Drachen mit den sieben gekrönten Köpfen, auf denen er seinen Fuß hat. Der Kampf des Erzengels mit den gefallenen Engeln ist im Buch der Offenbarung (12, 3-9) beschrieben und wurde häufig aus dem Mittelalter dargestellt. In Bruegels Rendering wird die Gewalt nicht in der bitteren Natur des Kampfes zum Ausdruck gebracht – in der Tat scheinen St. Michael und seine sparsamen Truppen nicht besonders von den Dämonen bedroht – sondern durch die Intensität des Sturzes – infernal und endlos – dieser kriechenden, verheerenden Menge, die die gesamte Oberfläche des Bildes durchdringt, in einer bemerkenswerten Einheit der Handlung, die ihren Einfluss erhöht. Durch die Ausleihung von minutiös beobachteten Elementen aus der Pflanzen-, Tier-, Mineral- und Menschenwelt und die Kombination zu hybriden, deformierten Wesen erfindet Bruegel Kreaturen, die am abstoßendsten sind, aber auch die neugierigsten und fantastischsten imaginablen. Muschelschalen auf einen gigantischen Garnelen gepfropft, ein menschlicher Kopf mit Schmetterlingsflügeln, die an einem formlosen, blühenden Körper befestigt sind, ein puffiges Gnom, das ein Sonnenuhrwerk trägt und mit einem gepflüfteten Helm auf seinem Kopf, zähe Fische mit Armen, Eidechsenwaagen,... eine scheinbar endlose Liste. Innerhalb der mêlée wird jedes Element durch die schaurige Darstellung der Texturen differenziert. Mit ihren langen, raffinierten Silhouetten, St Michaels Verbündeten, elegant in zarten, leuchtend farbigen Alben eingehüllt, sind automatisch auf der Seite des Gutes, in einem Zustand der Gnade, die es ihnen ermöglicht, mühelos die monströsen Horden zu dominieren, sich in einem klaren und azurren Himmel, der in tiefem Kontrast mit der Dunkelheit für die Rebellen reserviert ist. Bruegel offenbart sich hier als ein wunderbarer Farbist, dexterly verteilt Akzente von roten, grünen, blauen und weißen und abwechselnd die dunklen Braunen und helleren beige Ocker mit brio. Text: Véronique Bücken, Museum of Ancient Art. A Selection of Works, Brussels, 2001, S. 88 © Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Brussels