Café Waitress (Jokyū) – (Shimazaki Ryūu) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Shimazaki Ryūu

Datum: 1910

Größe: 135 x 56 cm

Technik: Seide

In Shimazaki Ryūus meist konservativen Korpus von bijinga (Bilder von weiblichen Schönheiten) zeichnet sich dieses Werk durch seine Neuheit und einzigartige Einstellung eines Taishō-Perioden-Cafés aus. Der Künstler hat eine Kellnerin gefangen genommen, die eine Pause in einem französischen Café einnahm, obwohl wir sicher sein können, dass die Umgebung der Ginza Bezirk von Tokio ist – der einzige Ort in Japan zu dieser Zeit mit solchen Einrichtungen. Sie ist in einem dunklen blauen Kimono gekleidet, mit kühnen weißen Blumenmustern, teilweise bedeckt von einem Western-Stil Schürze. Wisch ihr Gesicht mit Stoff Serviette mit einer Hand, sie ruht die andere auf einem Tisch mit einem Western-Stil Aschenbecher und eine Reihe von Saucen in einer Glasflasche. Hinter ihr auf kunstvoll geschnitzten Holzböden ist eine Reihe von verschiedenen geformten Flaschen, die wir sicher annehmen können importierte alkoholische Getränke halten. Der Künstler schlägt vor, dass sein Thema ein wenig müde ist von einer geschäftigen Schicht, aber unschuldig in Demeanor, und nicht dargestellt als Café Kellnerin (jokyū), die als weibliche Begleitung verdoppelt, wie würde in Gemälden von Ginza Café-Szenen in den späten 1920er Jahren häufiger werden. Der Künstler erfasst sowohl das tatsächliche Aussehen als auch das Ambiente der Cafés, die in den 1910er Jahren im Stadtteil Ginza entstanden sind. Vor allem im Jahr 1911 wurden Café Printemps (Kafe Purantan), Café Lion und Café Paulista eröffnet und gehörten bis 1923 noch zu den fast zwanzig westlich gelegenen Cafés in der Gegend, als Tokio von der Großen Kansai-Erdbeben geebnet wurde. Überlebende Fotografien und Postkarten des Tages zeigen, wie die Cafés aussahen, und wie die Kellnerinnen, die über traditionelle Kimono schmackhafte Schürzen trugen. Sie servierten westliche Getränke, Kaffee und leichte Mahlzeiten im westlichen Stil. Nur an den ersten Mitgliedern, aber schließlich offen für die Öffentlichkeit, wurden solche Cafés entworfen, um gesellige Treffpunkte für eine intellektuelle und kultivierte Klientel zu sein. Wir werden daran erinnert, dass der Künstler Ryūu in solchen Kreisen aktiv war, und war ein enger Freund zum Beispiel von Natsume Sōseki (1867–1916), einer der bedeutendsten Schriftsteller des Tages. Shimazaki Ryūū wurde in Edo geboren, Sciion der Familie eines konfuzianischen Gelehrten. Als Jugendlicher wurde er in der chinesischen klassischen Literatur und Kalligraphie ausgebildet – und erwarb sich als einer der talentiertesten Kalligraphen aller Nihonga-Künstler. Er studierte kurz Yōga (West-Stil Malerei) ab 1879, wechselte aber bald nach Nihonga und erhielt Ausbildung unter Matsumoto Fuko (1840–1923) und Kawabata Gyokushō (1842–1913), beide Tokyo-basierte Maler in traditionellen japanischen Stilen. Ryūu war am besten bekannt für seine Bijinga und erzielte Renown für seine sorgfältig erforschte und genaue Darstellung der Kimonotextilien, die seine Themen schmückten. Seine Einreichungen an die Regierung gesponsert Bunten Ausstellungen bis etwa 1919 oder so in der Regel auf konservative Stile und Themen aus der chinesischen und japanischen Literatur oder gefangen traditionelle japanische Bräuche und Manieren seiner Zeit.