Maharana Fateh Singhs Jagdpartei überquert einen Fluss in einer Flut – (Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)

Datum: 1893

Größe: 98 x 174 cm

Technik: Wasserfarbe

Dieser spektakuläre Panorama-Vita, der königlichen Jagdpartei, die einen überfluteten Fluss schmiedet, ist eine Komposition, die in der Geschichte der indischen Malerei beispiellos ist. Sicherlich muss es von Innovationen in der Panorama-Fotografie inspiriert werden, in denen mehrere Ansichten zu einer einzigen Vision zusammengesetzt sind. Shivalal hat gewagt mehr als die Hälfte der Komposition mit den grauen Gewässern des gequollenen Flusses gefüllt, über die entfernte Hügel unter üppiger Vegetation durch Blitz beleuchtet werden, die über den verdunkelten Himmel tanzt. In diese Einstellung platzierte er die Fahrer, die den Fluss in einer einzigen Datei schmieden. Es ist ein überraschend modernes Werk, das im letzten Jahrzehnt des Jahrhunderts gemalt wurde, das die Gültigkeit der Malerei im Zeitalter der Fotografie mutig behauptet. Über den Künstler Shivalal und MohanlalActive in Udaipur, zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts; Söhne von Tara Eine letzte Phase der Malerei in Udaipur begann unter den Herrschern Sajjan Singh (r. 1874–84) und Fateh Singh (r. 1884–1930) und wurde von beiden Fotografien und Beispielen der Ölmalerei beeinflusst. In den Teliers folgten die Brüder Shivalal und Mohanlal, die Söhne des Malers Tara, verschiedenen Pfaden. Eine Arbeit ist bekannt, die von Shivalal in Zusammenarbeit mit seinem Vater im Jahre 1858 produziert wurde. Shivalal spezialisiert auf Jagdszenen, die meisten von ihnen vor Ort geschaffen, in denen die Reihenfolge der Ereignisse dramatisch in einer expansiven Landschaft präsentiert wird. In einigen von ihnen ist Shivalal selbst dargestellt, und in anderen ist es wahrscheinlich sein Bruder Mohanlal (funktioniert als Assistent), der gezeigt wird. Eine der größten Stärken von Shivalal ist das realistische, topographische genaue Rendering von Jagdreservaten und der Landschaft um Udaipur. Der zunehmende Realismus in solchen Darstellungen bezeichnete auch ein anderes Medium in Spiel — Fotografie. Die Herrscher von Jaipur und Alwar hatten bereits Fotostudios (photokhana) eingerichtet, um die Besuche von Würdenträgern zu dokumentieren. Shivalal arbeitete auch mit dem neuen Medium, nicht von hinter der Kamera, sondern als Maler, Färbung der Albumen-Drucke, entweder mit traditionellen indischen Pigmenten oder mit Ölen. Während einige Fotos vollständig übermalt wurden, waren auf anderen nur Teile eingefärbt, die Gesichter zum Beispiel oder die Regalia. Das Medium der Fotografie, mit seiner Unmittelbarkeit und seiner Genauigkeit, verheilte das Ende der traditionellen Malerei. Maler vor Gericht waren unzureichend auf die Ankunft der Fotografie vorbereitet. Einige Künstler versuchten, die Perspektiven und Kompositionen von Fotografien in ihren Bildern zu übernehmen, aber mit begrenztem Erfolg. Unverzichtbar wurden die Tätigkeiten am Hof im neuen Medium aufgenommen. Sogar Mohanlal begann, Jagdszenen mit einer Kamera zu erfassen, die das Ende der traditionellen Bildgestaltung in den Gerichten Indiens markierte.