Schwarzer Stapel – (Sir Anthony Alfred Caro) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Sir Anthony Alfred Caro

Datum: 1969

Größe: 1200 x 1475 cm

Museum: British Council (London, United Kingdom)

Technik: Skulpturen

Der Betrachter wird ermutigt, diese große Skulptur aus sieben Stahlteilen zu umgehen. Die Zusammensetzung ihrer formalen Elemente verwandelt sich bei Betrachtung von verschiedenen Aussichtspunkten. Die Arbeit hat keine feste visuelle Identität, mehrere Konfigurationen sind gleichzeitig möglich und gültig. Um das Stück in Harmonie zu halten, werden die einzelnen Elemente hell industrial pink lackiert. Caro wählte diese Farbe, nachdem die Skulptur fertig war und ihre Identität etabliert war, um ihre Stimmung zu stärken. Caro verwendet angewandte Farbe, um ein Gefühl der Schwerelosigkeit zu erreichen, da es die Oberfläche des Metalls optischer als taktil macht. Die Tatsache, dass die zentralen Elemente eine hellere Farbe von rosa gibt ihnen einen zusätzlichen Vorschlag der Aufzug. Caro verkleidet nicht Pink Stacks Engineering, aber auch nicht punktiert er die Illusion, dass die Schwerkraft geschadet wurde. Caros Arbeit entsteht nicht aus einer Skizze oder maquette, sondern durch direktes Experimentieren mit der Platzierung mehrerer Formen, ohne vorheriges Bild im Auge. Caro arbeitet in der Nähe der Skulptur, so dass er sie nicht vorzeitig durch die Anwendung vorkonkreter Begriffe der Balance und Zusammensetzung bearbeitet. Sobald er mit dem Aufbau seiner expressiven abstrakten Gesten zufrieden ist, schweißt er die Formen in Position. Seine Arbeit wird im literarischen Raum gemacht, in Bezug auf die Augenhöhe einer stehenden Person und kann nicht vergrößert oder geschrumpft werden. Während der 1950er Jahre machte Caro figurative Arbeiten in Ton oder Gips und in Bronze gegossen. Im Herbst 1959 machte er eine Reise nach Amerika, wo das Gespräch mit Clement Greenberg und die Belichtung mit der Skulptur von David Smith und Gemälden von Kenneth Noland seine Umwandlung in Abstraktion ausgelöst. Caro wandte sich zu Schrottstahl, lehnte Ton ab, der den Aufdruck der Hand des Künstlers und Konnotationen des menschlichen Körpers trägt. Um sich von der Figur, dem Totem und dem Monolithen zu distanzieren, begann Caro seine Arbeit zu verlängern. Länge zwang die Skulpturen langsam zu lesen, wie ein Stück Musik. Parodox, Caro fühlte, dass er gezwungen war, seine Skulptur abstrakt zu machen, um es menschlicher zu machen. Caro