Frederick van Velthuysen und seine Frau Josina – (Thomas De Keyser) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Thomas De Keyser

Datum: 1636

Größe: 114 x 80 cm

Museum: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technik: Öl Auf Der Platte

In den 1630er Jahren war Thomas de Keyser der modischste Porträtmaler in Amsterdam, dessen Arbeit mit den Mittel- und Oberklassen der Stadt sehr beliebt war. Die Gemälde von De Keyser zeichnen sich durch einen sehr detaillierten, realistischen Stil und durch Figuren in eher formalen Posen aus. Diese Art der Malerei war in den Niederlanden im frühen siebzehnten Jahrhundert, und de Keyser, als einer der führenden Exponenten des Stils, hatte einen starken Einfluss auf andere Künstler, einschließlich der jungen Rembrandt. Dieses Gemälde zeigt de Keyser an seinem brillantesten, vor allem in seiner meisterlichen Behandlung von einer Vielzahl von Stoffen und Texturen. Die Sitten in diesem Porträt sind Frederick und Josina van Velthuysen, und das Panel ist eine Art „Heirat-Porträt“, ein Genre, das offenbar aus dem Netherlandischen Gemälde stammt. In den meisten Fällen waren Heiratsporträts Ausdruck des wahrgenommenen sozialen und wirtschaftlichen Status der Sitten. Kostüm war von besonderer Bedeutung, und hier ist die Qualität der Kleidung indikativ für Reichtum und hohe soziale Stellung. Allerdings sind die Outfits, obwohl reich, im Einklang mit den ätherischen protestantischen Traditionen nicht ostentatiös. Als Sohn eines Burgomasters (Bürger) von Utrecht wäre Frederick van Velthuysen einer der Elite-Bürger dieser Stadt gewesen. Das Paar wird auf der Terrasse eines klassizierenden Gebäudes, vor dem Hintergrund einer italienischen Stadt und Landschaft gezeigt, eine reizvolle Umgebung, die das intellektuelle und merkanische Interesse der Sitten in Italien anzeigt. Van Velthuysen war ein Kaufmann, der mit Italien weit auseinander gehandelt hat. Text von Laurie Benson aus Malerei und Skulptur vor 1800 in den internationalen Sammlungen der National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, S. 72.