Künstler: Ulla Kraitz
Datum: 1977
Museum: Museum of Applied Arts (Budapest, Hungary)
Technik: Stein
Torso einer lebensähnlichen Darstellung eines weiblichen Körpers: Seitenansicht von schwangeren Bauch, Hüften und Oberschenkeln mit unregelmäßig beendeten Kanten. Ihre anmutige, schlanke Hand liegt auf dem abgerundeten Bauch, die Geste sowohl schützend als auch liebevoll. Der körnige, groggy Ton wurde in einem traditionellen Hochtemperatur-Holzofen gefeuert. Die unebene Oberfläche des Objekts wird mit einer hellgrünen Celadon-Glasur und einer gelblichen Ascheverglasung beschichtet; die beim Brennen abgeschiedene Holzasche bildete feine Flecken entlang der Handlinie. Auf der anderen Seite sind die warmen irdischen Markierungen des Feuers und die Wärme zu erkennen (u.a. mit drei Metallbügeln, so dass das Objekt auch als Wandskulptur definiert werden kann). Die Feuertechnik eignet sich gut für das gewählte Thema der Skulptur: die natürlichen Prozesse der Geburt eines Kindes und dieses Objekts sind ziemlich ähnlich. Arbeits- und Holzfeuerung kann im Durchschnitt 12 bis 14 Stunden dauern, mit immensen Kräften am Arbeitsplatz. Entlang dieser Analogie kann die Skulptur mehr als die Darstellung einer einzigen Person sein und die Mutter Erde symbolisieren. Holzfeuerung ist an sich nicht ganz besonders; historisch feuerten alle Kulturen ihre Keramik in holzbefeuerten Ofenn, obwohl diese meist aus Materialien hergestellt wurden, die bei niedrigen Temperaturen gefeuert werden (600–960 °C). Keramische Materialien (Steinware und Porzellan), die sich bei hohen Temperaturen (1200–1400 °C) verfestigen, wurden typischerweise in ostasiatischen Kulturen hergestellt, mit einigen isolierten europäischen Ausnahmen. Es gibt also viele Unterschiede in der Ästhetik der Keramikkunst des Ostens und des Westens. Im Osten produzieren die Wärme aus dem Ofen und der Asche des Holzes (teilweise) spontan gebildete, einzigartige und unrepeatable Wärmeeindrücke auf Materialien, die oft ohne Glasur gefeuert werden, die in diesen Zivilisationen hochwertig sind, wie einfache homogene oder Übergangs-, Warm-Ton-, Erd-Farbglasuren. Im Westen wurde dagegen Porzellan mit einem schneeweißen Körper, bunt bemalt und reich vergoldet, der Standard, so dass Porzellan in den Ofen in Feuerkästen platziert wurde. Im Osten, wo die Herstellung von handwerklichen Keramiken auch nach der Einführung und Verbreitung der industriellen Massenproduktion nicht aus dem Brauch fiel, gibt es eine deutliche Ästhetik zu und Vokabular für die verschiedenen Asche Ablagerungen, Glasuren, Verformungen und Asymmetrien durch den Brand verursacht. Der britische Studiotöpfer Bernard Leach (1887–1979) versuchte in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, diese kulturelle Lücke zu überbrücken. Nach seiner Studienreise nach Japan begann Leach die Studio-Töpferei-Bewegung in England, basierend auf östlichen Handwerkstraditionen und Hochtemperatur-Holzfeuer. Nach Großbritannien waren die Vereinigten Staaten die Nächsten, um die ostasiatischen Traditionen der Keramik anzupassen und sie in innovativer Weise zu transformieren. In den 70er Jahren kam der Hochtemperatur-Holzbrand in Europa an, und sein Einfluss ging auf die weitreichende Welt hinaus. Dieses Stück wurde von der schwedischen Keramikkünstlerin Ulla Kraitz geschaffen, deren Werke – gemeinsam mit dem ungarischen Ehemann Gusztáv Kraitz – im Frühjahr 1977 im Budapester Műcsarnok (Kunsthalle) zu sehen waren. Mutterschaft wurde im Katalog des Displays vorgestellt.
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