Blatt – (Ustad Mansur) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Ustad Mansur

Datum: 1610

Größe: 37 x 25 cm

Technik: Wasserfarbe

Mansurs Fähigkeit, das Wesen seines Subjekts zu erfassen, ist hier beispielhaft. Eine männliche Peafowl und Henne zeigen sich in einer ungewöhnlich beschreibenden Landschaft, die ihre Abschiebung in einer einzigen Vision der Einheit der Natur widerspiegelt und nachahmt. Der Künstler hat die Gesteinsformationen im Timurid-Stil eingesetzt, um dem kaiserlichen Tenor seines Studiums dieser majestätischen Vögel hinzuzufügen. Die mauve Markierungen des Männchens werden in den Blumen im Vordergrund, sein reiches Schwanzgefieder im Baum über. Ein Beitrag zum Master (Ustad) Mansur scheint sicher. Über den Künstler MansurActive bei Mughal Gerichten in Delhi und Lahore Ende 1580s, Allahabad 1600–1604 und Agra bis ca. 1626 Ustad (master) Mansur erhielt die höchste Auszeichnung von Kaiser Jahangir, den Titel von Nadir al-Asr (das Wunder des Zeitalters), für seine Fähigkeit, die Ähnlichkeiten der Tiere und Blumen zu malen und zu bewahren, die die Aufmerksamkeit des Kaisers beschäftigten. Jahangir widmete die längste Passage, die jedem Künstler in der Mughal-Geschichte Mansur gegeben wurde, und erklärte: „In der Malerei ist er einzigartig in seiner Zeit.“ Indem er die Flora und Fauna Indiens studierte, setzte Jahangir eine Tradition fort, die von seinem Urgroßvater Babur, dessen Baburnama einen Teil dieses Themas gewidmet hat, begonnen hat. Jahangir war stolz darauf, die ersten Künstler zu sein, um diese Wunder der Natur in der Naturgeschichte Malerei aufzuzeichnen. Und in diesem, niemand übertraf Mansur. Mansur erschien als benannter Maler in der späten Akbari-Periode, zunächst als einer für einen Senioren (insbesondere Kanha, Miskin und dann Basawan) und später unabhängig. Er ist akkreditiert von der Bibliothek Schreiber für seine Beiträge zur ersten Ausgabe der Akbarnama (1589–90), Baburnama (1589) und Chinghiznama. Es ist die Baburnama, die zum ersten Mal Mansurs einzigartiges Geschenk für Tierstudien offenbart, für die er schnell mit dem Titel von Ustad (Master) belohnt wurde, vermutlich von Akbar selbst. Mansur wurde auch für seine goldbeleuchteten und kalligraphierten Frontispieces (sarlawh) und Inhaber-Titel-Seiten (shamsa), die so geschätzt wurden, wie Malerei, wenn nicht mehr, in einigen Kennerkreisen. In einer außergewöhnlichen gemeinsamen Arbeit beschäftigte Mansur seine unübertroffenen Fähigkeiten in Goldarbeit, um das Thron-Dais, auf dem Prinz Salim imperial sitzt, im Exil in Allahabad darzustellen. Unter Jahangir, den er zuerst als Fürst-in-Exil bei Allahabad diente, kam Mansur zunehmend an unabhängigen Gemälden, die in imperiale Alben (muraqqas) gesammelt werden sollen, anstatt zu integrierten illustrierten Manuskripten, Akbars bevorzugtem Format, beizutragen. Mansur arbeitete hauptsächlich in feinen Linien-Pinselarbeiten mit dünnen Pigmentwaschungen und nahm die exotische Natur seines Gegenstandes, die er gegen einen leicht skizzierten Boden sparsam beschrieben mit Büsten von Gras oder Wildblumen. Was Mansur von seinen Zeitgenossen und natürlichen Geschichtsmalern im Allgemeinen abgrenzte, war sein tiefes Empathie für seine Materie, die Kreaturen und Pflanzen Indiens. Er begleitete den Kaiser regelmäßig auf seinen zahlreichen Reisen, Zeuge und Aufzeichnung seiner Subjekte aus erster Hand. Im Frühjahr 1620 tourte Jahangir Kashmir um seine natürliche Schönheit zu bewundern, und er aufgezeichnet in seinen Memoiren, “Die Blumen, die in den Sommerwiesen von Kaschmir gesehen sind jenseits der Aufzählung. Die vom Meister Nadir al-Asr Mansur gezogenen Zahlen mehr als hundert.“ Mansur war immer dabei, diese Wunder für Jahangirs Neugier und ästhetisches Vergnügen zu erfassen.