Künstler: Vana Bhatti (Indian) (Artist)
Datum: 1840
Technik: Wasserfarbe
Vor dem Alter des Profils Bilder: Indian Portraiture Ein Porträt, typischerweise ein Bild eines Individuums, das eine Gleichheit zeigt, vermittelt Informationen darüber, wer sie sind, oder vielleicht, wie sie gesehen werden wollen. Porträts kombinieren Aspekte des „realen“ und die mit dem idealisierten und imaginären beobachteten, um mächtige Botschaften über die Identität und das Selbstbild zu machen. Vor dem zwanzigsten Jahrhundert waren Porträts in Indien vor allem von Königen, Politikern oder wichtigen Lehrern – Menschen, deren Fähigkeiten, Errungenschaften oder Beiträge als würdig der Erinnerung angesehen wurden. Es war ein hohes Privileg, sein Porträt so zu gestalten, wie es Ressourcen benötigt, um das künstlerische Talent und teure Materialien zu erwerben. Zahlreiche Porträts indischer Herrscher und Adliger überleben nach den 1700er Jahren. Sie wurden in zynische oder familiäre Geschichten aufgenommen, als persönliche und diplomatische Geschenke ausgetauscht und in öffentlichen und privaten Einstellungen gesehen. Durch das Auge eines Künstlers – und durch Kleidung, Accessoires und Einstellungen vermittelt – betonten Porträts den Charakter, die Fähigkeiten, den Status und die Rolle des Einzelnen in der Gesellschaft. Heute, mit dem einfachen Zugang zu Smartphones und sozialen Medien, Porträts als Selfies und Profilbilder proliferieren in nicht zuvor gesehenen Weisen. Sie sind in vielerlei Hinsicht demokratisch geworden, da jede Person die Botschaft unabhängig kontrollieren und sie ohne die Vermittlung der Interpretation eines Künstlers weit und schnell zirkulieren kann. Doch wie die hier betrachteten Gemälde, bleiben Ideen darüber, wer wir sind und was wir von anderen über uns sehen wollen, Schlüsselmerkmale der Kunst des Selfie. Ein hochrangiger Minister am Jodhpur königlichen Hof, Fateh Raj Singhvi wird hier mit seiner beeindruckenden Entourage gesehen. Er ist der unverwechselbare Fokus des Gemäldes: seine gekrönte und sitzende Figur ist die größte in der Größe; sie ist in der Mitte des Bildes positioniert und von dem Paläquin-Knopf umrahmt. Er ist von seiner privaten Armee gut geschützt und seine Ankunft wird von Standard-Bearers bekannt gegeben. Solche Symbole und Protokolle sind Konventionen für indische Herrscher. Aber hier wird eine visuelle Assoziation zwischen der Macht und den Privilegien der Königlichkeit und Fateh Raj gemacht – der ein Minister und nicht ein König war. Eine Inschrift auf der Rückseite dieses Gemäldes gibt den Namen Fateh Raj, und das Rendering seines Gesichts, obwohl stilisiert, schlägt seine Besonderheiten, geben dem Porträt eine Besonderheit.
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