Kalvarienberg – (Vasco Fernandes (Grao Vasco)) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Vasco Fernandes (Grao Vasco)

Datum: 1530

Größe: 242 x 239 cm

Museum: Grão Vasco National Museum (Viseu, Portugal)

Technik: Holz

Im Kalvarienberg wird Christus zwischen dem Guten Dieb und dem Bösen Thief gekreuzigt, begleitet von seinem Schmerz von der geschwungenen Jungfrau Maria Magdalena, dem heiligen Johannes und einer heiligen Frau. Zu der Menge der Wachen und Henker werden die Szenen des Transports der Leiter, auf der linken Seite, und das Aufhängen von Judas, auf einer Miniaturskala, auf der rechten Seite, begleitet von einem kleinen Teufel, der seine Seele wegführt. In der Predella geben die Szenen, die Christus vor dem Pontius Pilatus, dem Abstieg vom Kreuz und dem Abstieg Christi in Limbo anschließen, dem Altarbild die zeitliche und narrative Dimension des Zyklus der Passion Christi. Das Kreuz Christi wird mehr oder weniger in der Mitte der Komposition platziert, in einer vorderen Position und Erde, die näher an den Zuschauer ist, während die des Guten und des Bad Thiefs etwas weiter vom Betrachter entfernt positioniert sind, eins mehr als der andere, entsprechend der Diagonallinie des Gemäldes. Diese dynamische Organisation der Komposition wird durch die ausdrucksstarke Kontortion der Figur des Bad Thiefs verstärkt, die einer Symmetrieide auf der figurativen Ebene im oberen Drittel der Komposition widerspricht und die dramatische Spannung auf der rechten Seite der Malerei beschleunigt. Dasselbe geschieht mit der Organisation der formalen Gruppen von Menschen, die den Akt bezeugen. Die Grenzen, die durch das Kreuz definiert werden, sowie die Überwindung der Vielzahl der Menschen in der Malerei von unten nach oben, weiter unterstützt durch die Anwesenheit der Pferde und die Darstellung der Szene, die der Spaltung Christi anschließt, ermöglichen verschiedene Platzierungen der Figuren in diesem Boden des Gemäldes, was eine Wand von Gesichtern und Speeren darstellt, die in das intensiv dramatische Licht des Himmels geschnitten, kaum die Stadt zu verlassen. Durch die Beziehung zwischen Licht und Farbe, d.h. durch die pulsierenden Effekte des Lichts auf Rot, Gelb und Grün, verteilt in einem rhythmischen Muster durch die Figuren im Vordergrund, ordnet der Künstler die Form kontinuierlich und modelliert die Volumina mit seinem üblichen künstlerischen Sinn. Dalila Rodrigues