Helena Fourment in einem Fur Robe – (Workshop Of Peter Paul Rubens) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Workshop Of Peter Paul Rubens

Datum: 1638

Größe: 830 x 1760 cm

Museum: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Technik: Öl Auf Leinwand

„[...] Ich entschied mich zu heiraten, weil ich noch nicht bereit war, in der Aussprache zu leben, die Zölibat ist. [...] Ich nahm eine Frau von einer guten, aber bürgerlichen Familie, obwohl die ganze Welt versuchte, mich zu überzeugen, eine Frau des Gerichts zu heiraten. Aber ich fürchtete den Stolz, die Plage des Adels [...], und so mochte ich die Idee, eine Frau zu nehmen, die nicht verschwimmt, wenn sie sieht, dass ich eine Pinsel aufhole.” (Rubens in einem Brief an seinen Freund Nicolas-Claude Fabri de Peiresc.) Im Dezember 1630 heiratete der 53-jährige Rubens die 16-jährige Tochter des Antwerpener Seidenhändlers Daniel Fourment. Sogar Rubens engste Freunde verzichteten nicht auf den großen Altersunterschied zwischen Braut und Bräutigam. Seine erste Frau Isabella Brandt starb 1626 an der Pest. Der traditionelle Titel des Gemäldes „ihr pelzken“ („Der kleine Pelz“) stammt von Rubens selbst, der die Arbeit seiner jungen Frau als privates Geschenk übernahm. Sie verkaufte das Gemälde nie; es wurde von ihren Kindern geerbt und ist vor 1730 nicht im Inventar der Bildergalerie dokumentiert. Helenas sinnlicher Körper ist nur teilweise von einer dunklen Pelz Robe bedeckt, die in ihrer Schönheit dargestellt ist. Sie scheint etwas nach links zu treten, während ihr Rumpf im Ruhestand bleibt. Die Haltung ihrer Arme ist kein Zufall: sie ähnelt der klassischen Art der Venus Pudica – schändliche Verdeckung oder kokettischer Vorschlag – die Wirkung bleibt offen. Das Rot des Gewebes, auf dem sie steht, entspricht sanft mit ihrer leicht rosa Haut, um wieder in ihren rotierten Wangen und sinnlichen Lippen zu intensivieren. So geht Rubens über das reine Porträtgenre hinaus: das Bild der Venus, die Göttin der Liebe und Schönheit, resoniert in der Malerei. Darüber hinaus zitiert er von der Arbeit eines großen Kollegen: Kurz vor der Schaffung des gegenwärtigen Gemäldes hatte Rubens die Möglichkeit, Titian’s Girl in einem Fur (KHM, GG 89) in der Sammlung des englischen Königs zu sehen und es zu kopieren. Dort wurde der charmante Kontrast zwischen der schönen, weichen Haut und dem dunklen, samtigen Fell schon einmal gefeiert. © Cäcilia Bischoff, Meisterwerke der Bildgalerie. Ein kurzer Leitfaden zum Kunsthistorischen Museum, Wien 2010