Künstler: Zofia Kulik
Größe: 180 x 250 cm
Museum: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)
Technik: Foto
Das hieratische, frontale (über den Knien dargestellt) Selbstporträt des Künstlers in einem Ornamentkleid entspricht ikonographisch sowohl den offiziellen Porträts von Elizabeth I als auch den Bildern von Madonna. Die Künstlerin steht gerade, stolz, hält einen Sichel in ihrer linken Hand, mit ihrer kleineren Selbstporträtin sichtbar in drei Vierteln unter ihrer rechten Hand, wo sie mit einem rogotischen Gesicht in ihren Armen reduzierte Zahlen ihrer Mutter Helena und langjähriger Partnerin Przemysław Kwiek hält. Ihr Kopf ist mit einer Krone aus Fotografien von Stielen und einer vertikalen Form geschmückt, die wie ein Pfeilkopf oder eine Metallfinale eines Bannerschachtes aussieht. Neben der Hauptaufnahme von Zofia Kuliks Gesicht (von Przemysławs Schwester Urszula Kwiek) gibt es auch Fragmente von Fotografien, die der Künstler einige Zeit zuvor gemacht hat: das Foto der Mutter von 1993 und Kwiek von 2002. Das Kleid des Künstlers sieht so aus, als hätte es ein abstraktes Muster aus der Ferne, aber nach einem genaueren Blick, die komplizierten Ornamente ergeben sich als Fotos von trockenen Distelblättern und einer menschlichen Figur. Letzteres ist auch in einem anderen von Kuliks wichtigen Projekten vertreten – Das Archiv der Gestures (1987–1991) stellt rund 700 Fotografien männlicher Akten dar (hier: Zbigniew Libera, ein Künstler, der auch in der Sammlung von CoCA präsentiert wird). Auf beiden Seiten des Gesichts des Künstlers gibt es – auf der linken Seite – Fotografien eines Vogels, der vom Hund des Künstlers getötet wurde; auf der rechten Seite: ein lateinisches Kreuz mit männlichen Knoten. Herrlichkeit meines Selbst V ist ein mühsames (aus technischer Sicht), wiederholt belichtetes Schwarz-Weiß-Foto, aus 15 rechteckigen Feldern Fotopapier (5 vertikal, 3 horizontal). Die Menge an Zeit und Arbeit unterscheidet die Arbeit von einer Fotomontage. Die Regel der Manipulation der Zusammensetzung führt dazu, dass die gleichen Ansichten mehrmals wiederholt werden, insbesondere in den Teilen einer großen Manschette, die den Hals und den Boden des Kleides umgibt. Der dekorative und ornamentale Charakter der Arbeit, der die strenge Disziplin der axialen Organisation des Ganzen untermauert, ist charakteristisch für alle wiederholt belichteten Fotografien von Kulik, die zusammen mit der anachronic (in den Zeiten der Photoshop) Technik einen Dialog mit der Vergangenheit, einschließlich der Geschichte der Kunst. Die ganze Arbeit wird daher mit Hilfe der analogen Methode gemacht, und die minimale Unterstützung der digitalen Techniken bleibt ein Geheimnis der Produktion. (A. Markowska)
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