Radha bereitet sich auf ihre Liebhaber zu treffen – (Family Of Indian Painters Who Were Active In The Pahari Region, Mainly In The Kangra Valley, From Around 1740 To 1830) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Family Of Indian Painters Who Were Active In The Pahari Region, Mainly In The Kangra Valley, From Around 1740 To 1830

Datum: 1780

Größe: 28 x 20 cm

Technik: Wasserfarbe

Über die Künstler Erste Generation nach Manaku und Nainsukh: Fattu, Khushala, Kama, Gaudhu, Nikka und RanjhaActive bei einer Reihe von Pahari-Region Gerichten, hauptsächlich im Kangra-Tal, ca. 1740–1830; Söhne Manaku (Fattu und Khushala) und Nainsukh (Kama, Gaudhu, Nikka, und Ranha) Die vier Söhne Nainsukhs und zwei Söhne Manakus sind bekannt als die erste Generation nach Nainsukh und Manaku. Aufbauend auf dem künstlerischen Vermächtnis ihres Großvaters Pandit Seu und ihrer Väter, hinterließen die sechs jüngeren Künstler ein umfangreiches Werk, das die konsequente künstlerische Vision der Familie und die gleichmäßig beeindruckende Leistung bezeugt. Ein relativ kleines Gericht wie Guler, das Haus der Familie in Himachal Pradesh, konnte nicht für so viele talentierte Künstler leben. Nainsukh verließ den Atelier um 1740; er arbeitete zuerst in Jasrota, dann in Basohli und war schließlich dort von seinem Neffen Fattu und seinem jüngsten Sohn Ranjha verbunden. Es gab zahlreiche kleine Gerichte in der Region, und sie bot Gelegenheiten für talentierte Maler, die neue Möglichkeiten suchen. Überraschend wenig ist über die Urheberschaft einzelner Gemäldeserien bekannt, und Werke können nicht zuversichtlich bestimmten Künstlern zugeordnet werden. Der Einfluss einer großformatigen Bhagavata Purana-Serie, die von Manaku produziert wird, ist in einer weniger gelungenen Serie zu sehen, die das gleiche Subjekt darstellt, das seinem Sohn Fattu zugeschrieben wird. Die Gesichter sind eckiger und die Szenen werden routinemäßig vor einem monochromen Hintergrund platziert. Die in den Texten evozierte Atmosphäre wird nicht so klar wie in den Werken von Manaku realisiert. Es scheint, dass der Familienstil allmählich von der Übergangsphase Seu-Manaku in Richtung des raffinierten Vokabulars von Nainsukh verschoben, gekennzeichnet durch ein Geschenk für präzise Beobachtung, eine absolut gesicherte Hand und eine außergewöhnliche Fähigkeit, menschliche Emotionen zu vermitteln. Die Gita Govinda Serie von ca. 1775, Bhagavata Purana Serie von ca. 1780, Ramayana Serie von ca. 1780 und spätere Ergänzungen und andere Werke, die den Künstlern der ersten Generation zugeschrieben sind, dokumentieren diese Veränderungen am eindrucksvollsten. Sie repräsentieren den Höhepunkt der Pahari-Malerei, und dank ihrer erstaunlichen Kombination aus traumhafter Lyrik und Realismus gehören sie zu den verführerischsten indischen Gemälden.