Der Bauern Misfortune, David Vinckboons (Werkstatt), nach ca. 1619 – (David Vinckboons) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: David Vinckboons

Datum: 1619

Größe: 27 x 42 cm

Technik: Öl Auf Der Platte

Das Bauernhaus Misfortune (hier gezeigt) zeigt ein Bauernhaus, das von Soldaten und ihrem Hangerson überrannt wird. Im Begleitstück "The Peasant’s Pleasure" (siehe SK-A-1352) werden die Soldaten wieder aus dem Haus vertrieben. Diese Szenen gehören zu einer südlichen Netherlandischen Tradition der kleinfigurigen Darstellungen von Dörfern, die geplündert werden, die den zeitgenössischen Konflikt zwischen Soldaten und Bauern widerspiegelt. 2. Vinckboons Kompositionen sind im Vergleich zu den Landschaften dieser Tradition innovativ. Er reduzierte die Zahl der Figuren erheblich und legte sie näher an die Bildebene, wodurch die Beteiligung des Betrachters an der Aktion erhöht wurde. Die Anhängerform und die Betonung auf Erzählung war auch neu.3 Fishman war der erste, der die Verbindung mit zeitgenössischer Literatur über die zwölf Jahre hervorhebt. Zwar, die in der Länge mit der problematischen Beziehung zwischen Bauern und Soldat behandelt.4 Fishman vermutete, dass die persönliche Dialogform in den literarischen Behandlungen des Themas die von Vinckboons gewählte Form beeinflusst haben kann, die eine attraktive Theorie ist, angesichts der Verbindungen von Vinckboons mit der literarischen Welt von Amsterdam. 5.Vinckboons kehrte oft zum Thema zurück, und es gibt mindestens ein weiteres Paar Begleitstücke.6 Fürst Wladyslaw Zygmunt hatte eine Version von The Peasant’s Pleasure in seiner Sammlung, denn es zeigt in einem Gemälde von einem Teil des polnischen Fürsten Kunstschranks datiert 1626.7 Der Künstler lieferte auch Entwürfe für eine vierteilige Druckreihe von 1610, in der die Themen des Unglücks und des Vergnügens des Bauern die zweite und dritte in der Serie sind.8 Die Serie öffnet mit einem Druck, in dem Soldaten ihren Weg in ein Bauernhaus drängen, und schließt mit einer Szene der Versöhnung zwischen Soldaten und Bauern, einige Details, von denen eine Wiederaufnahme von Feindseligkeiten vermuten. Dieser zyklische Ansatz des Kampfes und der Aussöhnung findet sich nicht in den lackierten Anhängern. Angesichts der engen Beziehung zur Druckserie, Goossens theorisierte, dass die beiden Gemälde im Rijksmuseum zu einer größeren Serie gehörten.9 Es gibt nicht die geringsten Beweise, dass dies der Fall ist, und wie Moiso-Diekamp darauf hingewiesen hat, werden die Bauern Misfortune und die Bauern Pleasure nur als Paar in den Erfindern des 17. Jahrhunderts erwähnt. 10.Die Zuschreibung des Rijksmuseums zu Vinckboons ist zweifelhaft. Eine Version von The Peasant’s Pleasure von 1609 monogrammiert von Vinckboons ist, nach einem Foto, von überragender Qualität und kann das Modell für die Rijksmuseum-Version gewesen. 11) Obwohl die Begleitstücke des Rijksmuseums in der Vergangenheit auch mit ca. 1609 datiert wurden, gaben 12 Dendrochronologie eine viel spätere Terminuspostquem, das wahrscheinlichste Datum der Misfortune des Bauern in oder nach 1619. Der eher rohe Stil der beiden Gemälde, mit ihren karikaturalen, stereotype Gesichtern und den übergroßen Händen, hebt Zweifel an der autographen Natur der Werke. Es ist möglich, dass die geheimnisvolle „W“ oder „VV“ auf der vom Bauern im rechten Vordergrund des Erbsens Pleasure geführten Axt einen Hinweis auf die korrekte Zuschreibung dieser Anhänger geben könnte, aber für die Zeit können sie als Werkstattprodukte betrachtet werden.Yvette Bruijnen, 2007Siehe Bibliographie und Rijksmuseum GemäldekatalogeSiehe Schlüssel zu Abkürzungen und AnerkennungenDieser Eintrag wurde veröffentlicht in J. Bikker (Hg.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century im Rijksmuseum Amsterdam, I: Künstler Geboren zwischen 1570 und 1600, Coll. Katze. Amsterdam 2007, Nr. 315.