Título en sueco: Gustav III och hans bröder – (Alexander Roslin) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Alexander Roslin

Fecha: 1771

Tamaño: 2030 x 1620 cm

Museo: Nationalmuseum (Stockholm, Sweden)

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

El 4 de febrero de 1771 los dos hermanos reales Gustav y Fredrik llegaron a París. Para entonces Roslin ya había tenido tiempo de pintar un retrato de su hermano medio, Karl, que había salido de la capital francesa unos meses antes. Seguiron nuevas sentadas –por las mañanas el Príncipe Heredero y su hermano menor llegaron al estudio de Roslin – como nos dice el embajador, Creutz. Las imágenes individuales en forma de retratos de media longitud que produjo fueron repetidas en muchos otros contextos. El propio Roslin apenas pudo haber tenido ningún indicio de cuán rápidamente surgiría una demanda de una serie de comisiones reales. Como el destino lo tendría, Gustav III estaba en la caja de la condesa d’Egmont en la Ópera de París cuando la noticia le llegó el 1 de marzo que su padre había muerto dos semanas antes. No cabe duda de que esto era importante para la carrera de Roslin en Francia, especialmente porque no había adquirido la más prestigiosa comisión de la pintura Luis XV. Pero ahora estaba primero en el campo y el nuevo rey era liberal con sus comisiones. No se requerían simplemente retratos de media longitud de Gustav III, ahora se necesitaba el mismo tipo básico en su totalidad. A esto se añadió un retrato de grupo de los tres hermanos reales. Al igual que todos los pintores de corte completamente huidos, Roslin pudo variar el mismo diseño básico para formar una serie de composiciones y formatos diferentes y sus réplicas asociadas. En el primer retrato separado que pintó de Gustav III, el nuevo rey fue representado en armadura, con una bata de coronas y la gran estrella de la Orden de los Serafines. Esta era una forma arcaica de representación, pero puede ser interpretada alegóricamente. El traje heroico del rey le confiere el papel del hombre fuerte de Suecia, un Hércules que aplastará la Hidra de la anarquía y la discordia. Es más que sintomático que después del golpe de Estado en agosto de 1772 Roslin hizo una nueva versión con el mismo patrón básico, ahora en uniforme revolucionario “con kerchief”. Además de Gustav III, retratos separados de los dos príncipes, Karl y Fredrik Adolf, fueron producidos por Roslin. Sólo el último de estos se ha conservado en una versión pastel. El artista también fue obligado a componer un retrato de grupo basado en estos tres estudios. Debido a las limitaciones que enfrentaba, Roslin estaba ahora obligado a crear una configuración totalmente nueva. Eligió un triángulo como su estructura básica con los tres príncipes sentados alrededor de una mesa. Para ocultar el hecho de que los príncipes no se habían sentado para esta gran pintura y así enmascarar su uso de maniquíes o figuras laicas, Roslin decidió dramatizar el retrato introduciendo una narrativa. Los hermanos reales fueron representados mientras estudiaban un plan de campaña. Aunque se pretendía mejorar la composición, al mismo tiempo ninguno de los temas podía ser representado desde un ángulo desfavorable. Roslin tuvo especial éxito con los dos hermanos más jóvenes, mientras que la cara del nuevo rey estaba parcialmente sobrevalorada. Esta ansia de complacer resultó ser algo fatal para la credibilidad de la narrativa, ya que ninguno de los participantes está prestando la más mínima atención al plan sobre la mesa. No hay necesidad de recurrir a ninguno de los revisores franceses más sardónicos. La misma observación fue hecha por un sueco que visita París. Johan Henrik Lidén pone su dedo sobre el problema en un artículo en la publicación sueca Allmänna Tidningar: “Nadie de las Personajes está mirando el Plan de las Fortificaciones, que es sin embargo el tema de su Discusión, ni es ninguno de ellos mirando al otro, pero cada uno observa a los Convenientes - - - pero él [el artista] no debe haber elegido una acción esencialmente, cuando lo hace Su sentencia final no está lejos de la del contribuyente anónimo a Mémoires Secrètes: “Uno no tiene derecho a elegir una composición que no se puede descargar sin ofender las reglas más importantes – buen gusto y verdad”. Ambos habían cumplido con las formas retóricas clásicas señalando todos los méritos, no menos importante la capacidad eminente de Roslin de hacer telas y apariencias externas de una manera de vida, pero luego se acercan a lo que a veces era una crítica justificable, no menos por parte de Diderot: el parecido y la ilusión no siempre coinciden, si la representación carece de credibilidad. Sin embargo, es posible oponerse a la demanda del realismo universal señalando que éste era un retrato de príncipes. Las exigencias del decoro exigían que los modelos exhibieran dignidad. Gustav III y sus hermanos apenas podían ser representados como activistas sudorosos a pesar de la gravedad de sus obras. Aquí, más bien, una convención pictórica se dirige a otra.