Psiquiatra adorada como la Personificación de la Belleza – (Andrea Appiani) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Andrea Appiani

Tamaño: 33 x 22 cm

Museo: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Técnica: Acuarela

Este dibujo junto con Psyche Asking Proserpine for Her Box of Beauty son estudios preparatorios para un ciclo fresco que narra la historia de Cupido y Psiquiatría en la Rotonda de la Villa Reale en Monza. Comisariado de Appiani por Archduke Ferdinand II de Habsburg-Lorraine y su esposa Maria Beatrice a principios de 1792, el ciclo fue completado por el artista en el espacio de unos meses. El fresco sobre la puerta, que representa el mismo tema, es la versión final del proyecto documentado por el trabajo que se examina. Es la primera pintura del ciclo, cuyo desarrollo iconográfico fue posiblemente inspirado por Giuseppe Parini, y es una adaptación bastante libre del relato narrado en Metamorfosis por Apuleius. El tema de esta obra es el prólogo de toda la historia: Pische, una doncella de incomparable belleza, fue adorada como una diosa. Esto despertó el odio de Venus y llevó a Psiquiatría a tener que soportar varias pruebas hasta su apoteosis final y matrimonio con Cupido. Existen otros dibujos preparatorios para este ciclo que son realizados por la Biblioteca de la Academia Brera de Bellas Artes, la Biblioteca Ambrosiana y el Gabinetto di Disegni e Stampe del Castello Sforzesco; otros dos dibujos están en una colección privada en Monza. En la representación estilística del ciclo fresco Cupido y Psíquico, y en consecuencia en los dibujos preparatorios, las influencias derivadas de la visita de Appiani a Roma en 1791 son claramente evidentes. De hecho, las referencias a Rafael y su ciclo análogo en la Villa Farnesina, a los frescos de Domenichino en la iglesia de Sant’Andrea della Valle – y también a los de Correggio en la cúpula de la iglesia de San Giovanni en Parma donde Appiani permaneció por un tiempo – son inconfundibles. Aquí, el artista está claramente en el proceso de definir el lenguaje asociado con la altura de su época madura, cuyo sello neoclásico era hacer de él el exponente principal de la pintura napoleónica.