Estudio para San Juan Bautista – (Andrea Del Sarto) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Andrea Del Sarto

Fecha: 1517

Tamaño: 38 x 18 cm

Museo: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Técnica: Dibujo

Esta tiza roja dibujada por el artista renacentista Andrea del Sarto es un estudio preparatorio para la figura de San Juan Bautista en el bautismo fresco del pueblo, en el Chiostro dello Scalzo en Florencia. Comisariado por la Confraternidad del Escalzo (los frailes descalzos), de los cuales el Sarto era miembro, el fresco forma parte de un ciclo de doce pinturas monocromáticas que ilustran episodios de la vida del santo. Completado en 1517, el bautismo del pueblo representa a San Juan bautizando a un joven arrodillado, mientras que otros esperan su turno. La comisión, en la que el Sarto trabajó intermitentemente desde 1509 hasta 1526, se convirtió en uno de los ciclos frescos florentinos más importantes del Alto Renacimiento. La estrecha correspondencia entre el dibujo y la pintura terminada sugiere que del Sarto hizo el estudio en una etapa avanzada del proceso de diseño. Esto es evidente no sólo en la postura de la figura y la cara con barba del modelo, sino también en pequeños detalles. Las líneas elegantes que rodean la figura del dibujo indican dónde el Sarto planeó pintar draperios voluminosos, y un palo en su mano izquierda se transforma en una cruz en la pintura terminada. Del Sarto probablemente hizo este dibujo de un modelo, posiblemente un asistente de taller, para representar convincentemente la musculatura de la figura. Áreas del cuerpo que son visibles en la pintura, como el torso de la figura y el brazo extendido y las piernas inferiores se dibujan con especial cuidado. Del Sarto pudo haber basado la figura de San Juan en la escultura de mármol inacabado de Miguel Ángel de San Mateo (Accademia delle Belle Arti, Florencia), cuya forma monumental y pose dinámica se hacen eco en esta hoja. La influencia de Michelangelo también se extendió a la técnica de dibujo del Sarto: la red de líneas trazadas y cruzadas crea áreas de tono que, junto con su esquema empático de los contornos de la figura, recuerdan la célebre Batalla de Cascina de Michelangelo, 1504-6 (destruida). Siempre admirado por su draughtsmanship, la prolífica producción del Sarto variaba desde pequeños dibujos compositivos y estudios individuales de figuras, hasta exploraciones detalladas de la anatomía. Un ejemplo de este último se puede ver en el reverso de esta hoja. El dibujo rojo de la tiza de manos ha sido identificado como un estudio para la figura de Santa Isabel en la Sagrada Familia con San Isabel y el infante San Juan (Louvre, París). Texto de Maria Zagala de Impresos y Dibujos en la Colección Internacional de la Galería Nacional de Victoria, Galería Nacional de Victoria, Melbourne, 2003, pág. 33.