Jean-Charles de Cordes – (Anthony Van Dyck) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Anthony Van Dyck

Fecha: 1622

Museo: Royal Łazienki Museum (Warsaw, Poland)

Técnica: Aceite

Jean-Charles (Jan Karel) de Cordes (1577-1641), Seigneur de Wichelen Cescamp, procedió de una conocida familia noble de Amberes. Su retrato es un colgante al retrato de su esposa, Jacqueline van Caestre (ver gato no 43), a quien se casó en 1617. Muestra la fuerza de la rodilla, en un traje dorado con un sabre a su lado. Fue Stanisław Iskierski (S. Iskierski, Katalog galerii obrazów Pałacu w Łazienkach w Warszawie,Warszawa 1931, no 150) quien notó por primera vez la conexión entre los retratos Łazienki y un par de pinturas en los Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique en Bruselas. Consideró que las pinturas de Loazienki eran copias del siglo XVIII de los retratos de Bruselas. El retrato de Jean-Charles de Cordes como su colgante muestra un modelo sentado, de media longitud. Los retratos pintados c.1618, a partir del siglo XVIII se han atribuido alternativamente a Rubens o a la joven van Dyck, empleada en ese momento en el estudio del maestro. La opinión predominante era que los retratos de Bruselas habían sido originalmente de rodillas, como los de los Łazienki, pero habían sido cortados en la parte inferior. Sin embargo, como lo demuestran las últimas investigaciones tecnológicas. los originales de Bruselas no habían sido cortados. Según Nora de Poorter (en: Un genio en el trabajo. Las obras de Peter Paul Rubens en los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica Reconsidered, exh. cat., J. van der Auvera, S. van Sprang, et al., Bruselas, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 2007, pp. 140–41) debe, por lo tanto, haber sido otro par de retratos del siglo XVII de Cordes y su esposa La cuestión de si estos prototipos desconocidos eran el trabajo de Rubens, o su asistente excepcional, debe permanecer abierta. Los académicos están de acuerdo en que un cliente tan importante como De Cordes habría encargado sin duda retratos de él y su esposa del mismo Rubens, con quien tenía contacto personal de todos modos. Sin embargo, según de Poorter (como arriba), las pinturas podrían haber sido un trabajo conjunto, o incluso podría haber sido pintado por van Dyck con el consentimiento del maestro, que puso su nombre a él. [Ver D. Juszczak, H. Małachowicz, The Stanisław August Colección de Pinturas en el Royal Łazienki. Catalogue, Royal Łazienki Museum, Varsovia 2016, no. 42, págs. 177 a 179.]