Cassone con panel frontal pintado que representa la conquista de Trebizond – (Apollonio Di Giovanni (Apollonio Di Tomaso)) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Apollonio Di Giovanni (Apollonio Di Tomaso)

Fecha: 1461

Tamaño: 100 x 196 cm

Museo: The Metropolitan Museum of Art (New York, United States Of America)

Técnica: Tempera On Panel

Comprado en 1913 por el distribuidor florentino Stefano Bardini (1836-1922), este elaborado pecho, o cassona, ha gozado durante mucho tiempo de estatus como uno de los pocos objetos del siglo XV de su tipo para sobrevivir intacto y, además, para retratar un evento histórico contemporáneo: la conquista de Trebizond, el último puesto de avanzada del Imperio Bizantino, por Mehmed II en 1461 (para otro ejemplo de un panel 120 casone This status has been called into question by a detailed, technical examination undertaken in 2008. Ahora se ha demostrado que, lejos de estar intacto, varias partes del pecho no son integrales y que, lo más importante, el frente pintado puede originarse de otro pecho. Esto significa que la pretendida procedencia del pecho de Palazzo Strozzi, primero afirmada por Weisbach [ver Ref. 1913], puede no tener ninguna influencia en la interpretación de la escena en el frente pintado. Que el pecho en sí está conectado con algún miembro de la familia Strozzi está claro de los emblemas que aparecen en las piezas finales, que son originales a ella: el halcón Strozzi o halcón encaramado en un caltrop (dispositivos metálicos espiáceos que, cuando se dispersan en el suelo, desestabilizan los caballos del enemigo) con un banderole inscrito ME[Z]ZE — pliegues indicando otro emblema de Strozzion El interior de la tapa y la parte posterior de la cassona conservan sus patrones de plantilla originales que simulan el tejido de patrón, y la parte superior de la tapa está embellecida por una pieza de tela gessoed que está dorada y diseñada para simular un corredor de terciopelo cortado (este motivo se usa, la pintura que se ha perdido casi por completo, por lo que el diseño apenas es legible hoy). La escena en el frente pintado es universalmente reconocida como proveniente del taller más activo y prestigioso para la producción de cassona pintada a mediados del siglo XV Florencia: que comparte con Apollonio di Giovanni y Marco del Buono. Su tema no es bíblico ni mitológico, ni siquiera basado en una novela contemporánea como la de Boccaccio. Más bien, representa un evento que se desarrolla ante dos ciudades identificables del Imperio Bizantino. Se ha trabajado mucho en la identificación de los lugares mostrados [ver especialmente Refs. Paribeni 2001, Paribeni 2002, y Lurati 2005]. En el fondo izquierdo, claramente etiquetado en sus paredes, es Constantinopla. El artista ha intentado sugerir una serie de hitos de la ciudad y distinguir características topográficas, algunas de las cuales también están etiquetadas. Hay la iglesia latina de San Francesco; la columna monumental de Justiniano en el Augustaion y el obelisco egipcio (evidentemente coronado por una cresta) en el Hipódromo originalmente establecido por el emperador Septimus Severus en el siglo III d.C. y más embellecido por Constantino; la Hagia Sofía; la iglesia cercana del sexto siglo de Saint Irene; lo que debe ser concebido como el palacio Blachernae Otros barcos en el Cuerno de Oro y el Mar de Marmara pueden ser dromones griegos o o otomanos. Más atrás, en el lado europeo del Bosphorus, está el CHASTEL NVOVOVO (la "nueva fortaleza" de Rumeli Hisari construida por Mehmed II en 1451–52 en preparación para el seige de Constantinopla; sus torres distintivas son todavía un hito hoy en día). A través del Bosphorus es otra ciudad amurallada designada como LO SCUTARIO-Scutari, actual Üsküdar (el nombre, Skutarion, derivado de los escudos de cuero de los soldados romanos puestos allí; cayó a los otomanos casi un siglo antes de Constantinopla). Luego, dominar la colina a la derecha es la ciudad amurallada de Trebizond (actual Trabzon). Situado en la costa sur del Mar Negro, se convirtió en la sede de un imperio bizantino separado cuando fue conquistado por Alexios Komenos en 1204 —el año que Constantinopla cayó a los cruzados— y fue el último puesto de avanzada del Imperio Bizantino tras la conquista de Constantinopla por los otomanos en 1453. Cayó a los otomanos en 1461, marcando la desaparición final de Bizancio. Aunque apenas una descripción precisa, parece claro que para su representación de Constantinopla el artista fue suministrado con descripciones y mapas, como el incluido en el Liber insularum Archipelagi de Cristoforo Buondelmonti de 1420 [ver Ref. Pope-Hennessy y Christiansen 1980] así como, posiblemente, dibujos por el viajero inveteado Cyriac de Ancona y los informes de la ciudad. Antes de la ciudad amurallada de Trebizond se representa una batalla. Un...