Suite para piano, op. 25 - Preludio – (Arnold Schoenberg) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Arnold Schoenberg

Fecha: 1921

Tamaño: 24 x 33 cm

Museo: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)

Técnica: Música

Schönberg probablemente significó la primera versión del Prelude y el Intermezzo de la Suite para Piano, op. 25 desde el verano de 1921 decir que había “encontrado algo que garantizaría la supremacía de la música alemana durante los próximos cien años” (como grabó su alumno Josef Rufer; varias otras fuentes también han preservado su dictum) – y tenía razón, a pesar de la ironía que la observación puede contener – el “Metodo de composición con doce tonos relacionados sólo unos con otros” era dejar su marca en la música del siglo XX en los más diversos. Sin embargo, más crucial que cualquier implicación hegemónica, Schönberg debe haber sido consciente de la importancia del método para sus propios esfuerzos creativos; aparte de sus consecuencias muy diferentes, sus obras de los años posteriores indican que había encontrado formas convencionales para su lenguaje musical transformado y post-tonal. Así, la Suite de Piano, op. 25, vuelve a las obras de Johann Sebastian Bach, así como, indirectamente, Mozart y la música del siglo XIX, colocando las formas históricas y obsolescentes en un nuevo contexto (como el propio Schönberg había intentado en 1897 con su Gavotte y Musette para String Orchestra). La fila de doce toneladas sobre la que se construye la Suite (su retrogrado comienza con B-A-C-H [B plana, A, C, B natural], a menudo utilizada en la música de los siglos pasados) se emplea en sólo ocho de una posible 48 permutaciones (la fila original, retrogrado, inversión y retrogrado de la inversión, así como su transposición de piezas) – una restricción que Schönberg compensó la técnica de cada carácter El primer borrador del Preludio está fechado entre el 24 y el 29 de julio de 1921; la pieza gana su impulsión delantera sobre todo de las repeticiones de lanzamiento que entran en la medida 3, junto con el tema de apertura en sí. Sólo hay un breve espacio para respirar en esta corta pieza, el resultado de un repetido motivo de suspiro en el medio.