Cinco piezas para Orquesta, op. 16/5 – Primera copia escrita – (Arnold Schoenberg) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Arnold Schoenberg

Fecha: 1909

Tamaño: 36 x 28 cm

Museo: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)

Técnica: Música

Schönberg pasó el verano de 1909 en Steinakirchen (Lower Austria) con su familia, Alexander Zemlinsky, Alban Berg, Anton Webern y Max Oppenheimer. El verano demostró ser muy productivo para él; aparte de las cinco piezas para la Orquesta, op. 16, que había comenzado en mayo (la copia justa de la puntuación completa se completó el 11 de agosto), también escribió el tercer Piano Piece del op. 11 y el monodrama expresionista Erwartung, op. 17. Antes de terminar la operación. 16, Schönberg escribió a Richard Strauss el 14 de julio de 1909, quien había pedido piezas de orquesta para los conciertos de Berlín Hofkapelle: “Son piezas cortas de orquesta (entre uno y tres minutos), no relacionadas cíclicamente. [...] Estoy esperando cosas colosales de ellos, sonido y estado de ánimo especialmente. Eso es todo lo que se trata: absolutamente no sinfónico – precisamente lo contrario – ninguna arquitectura, ninguna estructura. Simplemente un intercambio brillante e ininterrumpido de colores, ritmos y estados de ánimo”. Das obligato Rezitativ, op. 16/5 ejemplifica una especie de “música habladora” – aunque no es similar al recitativo en el sentido convencional. “Uno dice lo inefable en forma gratuita”, como señaló Schönberg en su Diario de Berlín después de una conferencia el 22 de enero de 1912. También estaba considerando la formulación de un recitativo “carried out” o “endless” como una variante del “obbligato”. La sintaxis de esta última pieza en op. 16 es simétrico en todos los aspectos, la forma atectónica, el diseño melódico atemático; por lo tanto todo más peso se presta a las parcelas individuales cargadas dinámicamente. En una fecha posterior, Schönberg subsumió los criterios estilísticos de este discurso sonoro con el término “prosa musical”. “Esto es música, como el mundo nunca ha oído antes. Es nuevo en color, en forma, en intención. Proclama un nuevo concepto de belleza tonal. Busca y descubre nuevos acentos en énfasis y en contraste. Esto revela nuevas inflexiones de sentimiento. Explora los estados de ánimo que nunca se han expresado.” (Chicago Tribune, 1o de noviembre de 1913)