Verano dorado, Eaglemont – (Arthur Streeton) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Arthur Streeton

Fecha: 1889

Tamaño: 526 x 813 cm

Museo: National Gallery of Australia (Canberra, Australia)

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Mientras que para algunos espectadores Golden Summer, Eaglemont es una imagen superior de la caja de chocolate, sentimental y nostálgico, la imagen premia la contemplación detallada. Es bastante pero también profundo. Streeton amaba la “luz cobre” de tardes largas y perezosas y quizás la clave de la pintura es el pájaro en primer plano. Señala a los australianos en uno con la naturaleza, un sentido del bienestar, una ocupación cómoda de un nuevo país. El pájaro está tranquilo. Golden Summer, Eaglemont es una de las pinturas más conocidas de la Escuela de Heidelberg y desde hace mucho tiempo ha sido reconocida como una obra maestra australiana. Pintado a principios de 1889 durante un verano de sequía, fue conscientemente una obra épica, a gran escala y de acuerdo con un espíritu contemporáneo ejemplificado en una conferencia presentada a los artistas de Melbourne en junio de 1889 por el profesor A.P. Laurie, que pidió un enfoque poético del paisaje nativo. Los artistas australianos deben 'pintarlo como les apareció en toda la belleza del efecto atmosférico'.1 Deberían presentar el paisaje australiano para que aquellos que no están familiarizados con él apreciaran su belleza. El famoso idyll de Streeton se ha convertido en una pintoresca pintura australiana de los años previos a la Federación en 1901. Hizo hincapié en el creciente nacionalismo del período, no todavía un país, pero, en palabras de David Malouf, "un lugar que todavía se estaba haciendo habitable ... algún parche de la tierra, por pequeño que sea, donde [hombres] podrían levantarse, sentir el suelo debajo de sus pies y decir, éste es mío, lo he hecho, lo he hecho mío.2 En 1889, un crítico describió el Verano de Oro, Eaglemont como un gran paisaje de verano ... una larga llanura ondulante, que, acostada en la gloria de una cálida tarde soleada, aparece como un tramo de tierra de prado dorado, mientras que en la distancia las sombras púrpura son rápidamente arrastrando sobre las colinas, y acechando en los pequeños parches entre los huecos de la tierra.3 Streeton ocupó por primera vez la casa de campo en la finca Mount Eagle en Heidelberg cerca de Melbourne en 1888, el año anterior. Estaba profundamente enamorado del Monte Águila y lo llamó ‘nuestra colina de oro’.4 Hizo un boceto de aceite inicial (ahora en la Colección Ledger, Galería de Arte Benalla) que era un impromptu 9 por 5 'impresión' en lugar de una pintura lírica a gran escala. La extraordinaria poesía visual de la pintura terminada ganó elogio cuando se exhibió en la Real Academia, Londres, en 1891 y ganó un premio cuando se muestra en París en el año siguiente. A principios de la década de 1920, Streeton alteró la pintura haciendo más fuerte la sombra de la llanura del río a la izquierda, y enfatizando el follaje de los árboles. Su incapacidad para resistir la retrabaja del cuadro fue modificada por su decisión de pintar en el barniz original. Esto significaba que las alteraciones podían ser removidas más fácilmente, revelando el trabajo como originalmente pintado, exhibido y vendido en 1892 a un industrial inglés. Streeton compró la pintura en 1919, e hizo las alteraciones antes de venderla de nuevo en 1924. La cuestión de si las alteraciones del artista deben haber sido eliminadas es debatable, pero la calidad de la pintura y la belleza de la imagen, ahora en su estado original, proporcionan la respuesta elocuentemente. Cuando se vendió en 1924, 1985 y 1995, Golden Summer, Eaglemont estableció cada vez un precio récord para una pintura australiana. La adquisición por la Galería Nacional de Australia fue el cumplimiento de un objetivo de larga data por el entonces Director, Betty Churcher. Brian Kennedy1 Mary Eagle, The Oil Pinturas of Arthur Streeton in the National Gallery of Australia, Canberra: Australian National Gallery, 1994, p.52David Malouf, The Conversations at Curlow Creek, London: Chatto, 19963Table Talk, April 26 1889, p.5 citado en Mary Eagle op.cit., p.27.4ibid., p.43.Texto © National Gallery of Australia, Canberra 2010 From: Anne Gray (ed), Australian art in the National Gallery of Australia, National Gallery of Australia, Canberra, 2002