Young Man (Seated-Young Man) – (Arturo Martini) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Arturo Martini

Tamaño: 58 x 140 cm

Museo: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)

Técnica: Escultura

Si el arte italiano encontró nueva vitalidad en el período de la interguerra revisando ejemplos artísticos del pasado, en términos de escultura, los resultados más originales y convincentes fueron ciertamente los logrados por Arturo Martini. Sus reflexiones sobre estatuas antiguas, nutridas en aquellos años por repetidas visitas al Museo de Villa Giulia en Roma, encontraron un importante terreno de prueba en el I Quadriennale en Roma, donde también se exhibió “Sentado Niño”, junto con un puñado de otras obras de notable calidad. En retrospectiva, el reconocimiento supremo de la escultura que se le dio en esa exposición parece casi una conclusión precedente. “Chico sentado” fue esculpido, como con muchas obras de terracota de ese período, en Vado Ligure. Aquí, Polibio Fusconi, director de Ilva Refrattari, había proporcionado a los escultores el uso de un horno en el que podían modelar y disparar en el mismo lugar, sin tener que mover grandes obras. Después de su presentación en la exposición romana, encontramos la obra en la IV Mostra Sindacale en Turín, en mayo de 1932, donde fue adquirida por el Departamento de Bellas Artes. Fue entonces enviado a Estados Unidos, en 1939, para la Exposición Universal en Nueva York, de la que sólo regresó, en mal estado, después de la guerra, en 1947 (“ese chico sin armas nunca debería haber sido enviado a América”, comentó el artista. La escultura, que representa a un joven, sentado pero con su mirada y torso proyectados hacia adelante, y su pierna derecha descansando sobre una piedra, se destaca por la atención respetuosa del artista al material del que se hace. Si hay un trazo lingüístico que distingue todas sus obras, aparte del acento arcaico neofigurativo siempre presente, es la decisión permitir siempre la expresividad táctil de los diversos materiales con los que trabaja para emerger: la fragilidad de la arcilla, la dureza porosa de la piedra o la firmeza brística de la madera. Influenciado por la fascinación de Martini por los restos romanos y etruscos, que fue capaz de examinar durante sus numerosas visitas a las colecciones de arqueología pública, las referencias visuales sugeridas para este trabajo incluyen los “Hérmes sentados” en el Museo Arqueológico de Nápoles y la “Auriga” en el Museo Capitolino de Roma.