Artista: Bahu Masters
Fecha: 1720
Tamaño: 21 x 21 cm
Técnica: Acuarela
Sobre el artista Bahu MastersActive en la corte de Bahu, región de Jammu, ca. 1680–ca. 1720; posiblemente padre e hijo o dos hermanos El Ramayana, una extensa serie que cuenta la historia de Rama y Sita, sirve como primer punto de referencia para la obra de estos dos maestros en el tribunal de Bahu, situado cerca de Jammu en la región de Pahari. El manuscrito, que consistía originalmente en más de 279 folios ilustrados, exhibe variantes estilísticas que sugieren que diferentes pintores trabajaron en él en diferentes momentos (y posiblemente incluso en diferentes lugares). El pionero académico de Pahari pintura William Archer fue el primero en distinguir cuatro estilos distintos en esta vasta obra. Mientras que los folios que ilustran la primera parte de la épica se hacen en los Estilos I y II, las últimas partes de la historia fueron pintadas en dos estilos dispares, una característica no poco común en series de imágenes más grandes que, podemos asumir, se produjeron durante un largo período de tiempo. El mundo evocado en las imágenes de los Estilos I y II, atribuidos a los maestros bahu primero y segundo, es autocontenido. Los campos estilizados de color y los patrones de ejecución delicada dominan en estas obras, que están relacionados con las imágenes anteriores de Kripal y Devidasa en su estética de color. Aquí, los colores estilizados se combinan con blanco cáscara-lime de aplicación gruesa alternando con oro picado. Para mejorar el efecto del suelo monocromo, el primer pintor bahaí omitió con frecuencia una línea de horizonte. Sus elementos arquitectónicos tienen una calidad puramente decorativa, mientras que todas sus figuras están relacionadas directamente con la acción; recitan, escuchan atentamente, colocan una mano sobre el hombro de un vecino, o gesticulan. El segundo maestro Bahu comparte el mismo sentido de color, pero sus elementos de imagen se arreglan más cuidadosamente. Ciertos tipos faciales prestados del repertorio del primer maestro Bahu (aunque con ojos más redondeados). La inmediatez de la narración se rompe por la línea del horizonte insertada por encima de la imagen, como si el pintor desease fijar la historia de los dioses en un reino terrenal reconocible. Sobre la base de indicadores estilísticos, otras obras que no son de la serie Ramayana discutida aquí también pueden atribuirse a ambos pintores, en particular imágenes para partituras musicales (ragamalas) así como retratos principes. Se puede suponer que tanto los maestros bahu primero como segundo estaban trabajando en el mismo taller y en toda probabilidad estaban relacionados, posiblemente padre e hijo, o hermanos.
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