Artista: Balchand
Fecha: 1635
Tamaño: 91 x 70 cm
Técnica: Acuarela
Balchand era un maestro de composición, dando forma sutil y fuerza a escenas de darbar potencialmente injustificadas y congestionadas, creando dramas psicológicos compactos y ordenados. En manos inferiores, estas escenas se convertirían en una mera formalidad, mecánica y rutina. En Balchand’s, cada participante tiene una presencia individual, y la dinámica interactiva entre ellos crea un ambiente de realismo no encontrado en darbars de pintores menores. Su propio retrato aparece a la izquierda baja, con la cartera de un artista bajo su brazo. Sobre el artista BalchandHindu artista activo en los tribunales de Mughal en Delhi, Lahore, Allahabad y Agra, 1595–ca. 1650, hermano de Payag Un recluta indio que parece haberse convertido al Islam, Balchand entró en el taller real en la última década del reinado de Akbar y tuvo una larga carrera que abarca los reinados por tres emperadores. Persiguió al Príncipe Salam a su tribunal en Alábad en 1600 y regresó con él en 1605 a Agra, donde continuó sirviendo en el tribunal bajo Shah Jahan en los primeros 1650. Como miembro junior del círculo interior de los pintores en la corte, Balchand fue confiado en 1589 con una doble difusión en el Akbarnama (Victoria y Albert Museum, Londres) y en 1595 con la pintura de las figuras en las condecoraciones fronterizas de una edición imperial de lujo del baharistán, raros privilegios para su edad. Aunque su obra de este período no justifica la confianza que se le ha depositado, se ha convertido en un pintor maestro excelsionado en el retrato y se le ha confiado las comisiones más importantes de su edad. Las figuras dotadas de grisaille, llamadas nim qalam (half-colored) en Persa, en las decoraciones fronterizas de un folio dedicado a la célebre caligrafía de Faqir Ali de 1606, demuestran la nueva maestría de Balchand de estudios de figuras. La marginalidad de otro folio en la serie representa las etapas de hacer un álbum caligráfico, en particular la fabricación de papel, el quemadura y el acto de escritura. Balchand recibió sus principales comisiones imperiales bajo Shah Jahan, incluyendo un doble cetrospectivo de Jahangir y Akbar. Como padre e hijo son representados en actitudes cordiales y respetuosas, sólo podemos asumir que esto fue producido en la instrucción de Shah Jahan de “reescribir historia”. Sus relaciones estaban lejos de ser armoniosas, el impaciente Príncipe Salam se rebeló abiertamente contra su padre. Esta y otras obras de la época demuestran el regalo de Balchand en el retrato psicológicamente penetrante, un talento que mostró a su máximo en las complejas escenas de dardo que Shah Jahan demandaba cada vez más. Esto alcanzó su máxima expresión en las ilustraciones a la Padshahnama, preparada para el emperador bajo la dirección del historiador Abdu’l Hamid Lahori. Las pinturas de Balchand muestran una sofisticación cromática que anima y unifica sus composiciones. El hecho de que Balchand tuviera alguna posición en la corte más allá de la de un respetado pintor se indica por la inclusión de un autorretrato prominentemente posicionado en una escena del dardo imperial; hacerlo de otra manera habría sido una presunción peligrosa. Mostró un portafolio de imágenes, emblemático de su comercio, sobre el cual se inscribe “la semejanza de Balchand”. Este es un artista que confiaba en su lugar en la orden judicial.
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