Vista de la instalación – (Chun Sang-Bom) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Chun Sang-Bom

Fecha: 2015

Museo: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Técnica: Acrílico Sobre Lienzo

Ji DachunBorn in Nantong, Jiangsu Province, China, en 1968. Vive y trabaja en Beijing, China. Obras: Pointed End (2015)Untitled (2014)Untitled (Landscape) (2014)Untitled (Landscape) (2014)Untitled (Landscape) (2014)Black is Rectangular (2013) One Day Two Moments (2015)Ji Dachun es un pintor cuyas exploraciones evolucionan cada año. Pertenece a una generación de artistas chinos que, educados en medio de los restos de la ortodoxia socialista de inspiración soviética durante la década de 1980 y principios de los 90, fueron dejados más tarde para encontrar un nuevo camino hacia adelante fuera de las vanguardias más ambiguamente conceptuales de ese período y los confines del sistema oficial. Entrenado primero en la provincia de Jiangsu y luego en el famoso estudio de cuarta pintura experimental en el Departamento de Pintura de la Academia Central de Bellas Artes, sus obras tempranas a menudo se centraron en composiciones modestas rodeadas de espacio en blanco copioso, ofreciendo figuras alternadamente juguetonas y alegóricas, como un avestruz con su cabeza en un calcetín o un par de osos de peluche copulado. Estos fueron impregnados por el humor modesto y divertido típico de una cierta variedad de la cultura intelectual china. En los últimos años, Ji Dachun ha dejado de lado el empuje más narrativo de su trabajo anterior y se ha centrado en las propiedades físicas de la marca, formando nuevas composiciones que contienen variaciones expansivas de textura y gesto. Las pinturas se refieren ambiguamente a fuentes tan variadas como las convenciones rígidas de cartografía o dibujo anatómico y botánico por un lado, y la belleza arbitraria de los garabatos de Twomblyesque y las manchas de té por otro. En ciertos puntos, estas pinturas parecen interesadas poco más allá de su propia presencia material. Sin embargo, tras una inspección estrecha, revelan una sensibilidad estética profundamente inventiva y ecléctica que, sin hacer referencia directa a ella, viene inconfundiblemente de la particular alquimia intelectual y social de China hoy. Como Ji Dachun ha dicho, “En la superficie de la pintura aparecen diferentes entendimientos de la forma. Si son forzados juntos, si yo mismo lo considero correcto, entonces ocurrirá un efecto sorprendente: puede causar una incomodidad, una anomalía visual, y crear una reacción correspondiente psicológicamente contra los hábitos visuales en los espectadores o pintores. ”