Camelô n nCamelô – (Cildo Pereira Meireles) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Cildo Pereira Meireles

Fecha: 1998

Tamaño: 39 x 30 cm

Museo: Instituto Inhotim (Brumadinho, Brazil)

Técnica: Cuerda

El siguiente testimonio de Cildo Meireles a Giancarlo Hannud, ocurrió el 27 de julio de 2012, en Río de Janeiro, refiriéndose a la obra de arte: “Camelô [Street Vendor] se refiere a una memoria infantil. Como dije, nací en Río pero vivía en Goiânia y Brasilia. Mientras vivía en Goiânia, mi padre tenía que volver a Río cada año para hacer negocios. Él era de Pernambuco, así que había ese cántaro del noreste, y nos dijo (sus hijos), que nos llevaría a Río para “de-dumb” nosotros, lo que significa para inteligenternos. Así que me trajo a Río varias veces. Recuerdo que a menudo estábamos en el centro de la ciudad, porque ahí era donde mi padre tenía que ver gente, y había muchos halcones callejeros en el pavimento de la calle Araújo Porto Alegre, entre la Avenida Río Branco y la calle México. Estaba fascinado por tres de ellos en particular: uno tenía una bandeja diminuta y vendía sólo endurecedores de cuello; otro vendido paquetes de pins, diez o veinte, no sé cuántos, todos atados juntos. Estos objetos fueron identificados como el más básico de los objetos manufacturados. Uno era una longitud de metal que golpeó en la punta para convertirlo en un pin de seguridad, el otro era una tira de plástico. El tercer vendedor callejero que me trajo vendió una especie de cartón y marioneta elástica en una cuerda que ató a un receso en un edificio, que en este caso era el Museu Nacional de Belas Artes. Al agarrar la cuerda en su bolsillo, hizo el baile de títeres en el pavimento. Esa muñeca de baile era pura magia para un niño. No pude sacarlo de mi mente. Estaba intrigado en cómo una persona podía ganarse la vida vendiendo algo tan insignificante como un pin, un trozo de una mochila o un pedazo de cuerda. Y detrás de todo eso, había hornos, obreros de fábrica, y toda la gente involucrada en hacer este trifle. Siempre he estado intrigado por eso. En 1990, tuve la idea de hacer algo con una carrera de un millón, pero no salió del suelo. En 1997, estaba pensando en el “millón” de nuevo y asocié esta idea con los tres halcones callejeros. Así que decidí hacer una carrera de un millón de endurecedores de cuello y un millón de pins de seguridad, y mil muñecas, totalizando mil cajas con dos bandejas y una muñeca. Esta obra fue mostrada por primera vez en Galeria Luisa Strina, quería hacer un títere que se parecía a ella y llegó hasta un bosquejo, pero luego terminó haciendo esta muñeca aquí. Para leer el texto completo:HANNUD, Giancarlo. En: BRETT, Guy, Aberto, fechado: caixa e livro na arte brasileira. Catálogo. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2012, p. 281. El siguiente testimonio de Cildo Meireles a Giancarlo Hannud, ocurrió el 27 de julio de 2012, en Río de Janeiro, refiriéndose a la obra de arte: “Camelô [Street Vendor] se refiere a una memoria infantil. Como dije, nací en Río pero vivía en Goiânia y Brasilia. Mientras vivía en Goiânia, mi padre tenía que volver a Río cada año para hacer negocios. Él era de Pernambuco, así que había ese cántaro del noreste, y nos dijo (sus hijos), que nos llevaría a Río para “de-dumb” nosotros, lo que significa para inteligenternos. Así que me trajo a Río varias veces. Recuerdo que a menudo estábamos en el centro de la ciudad, porque ahí era donde mi padre tenía que ver gente, y había muchos halcones callejeros en el pavimento de la calle Araújo Porto Alegre, entre la Avenida Río Branco y la calle México. Estaba fascinado por tres de ellos en particular: uno tenía una bandeja diminuta y vendía sólo endurecedores de cuello; otro vendido paquetes de pins, diez o veinte, no sé cuántos, todos atados juntos. Estos objetos fueron identificados como el más básico de los objetos manufacturados. Uno era una longitud de metal que golpeó en la punta para convertirlo en un pin de seguridad, el otro era una tira de plástico. El tercer vendedor callejero que me trajo vendió una especie de cartón y marioneta elástica en una cuerda que ató a un receso en un edificio, que en este caso era el Museu Nacional de Belas Artes. Al agarrar la cuerda en su bolsillo, hizo el baile de títeres en el pavimento. Esa muñeca de baile era pura magia para un niño. No pude sacarlo de mi mente. Estaba intrigado en cómo una persona podía ganarse la vida vendiendo algo tan insignificante como un pin, un trozo de una mochila o un pedazo de cuerda. Y detrás de todo eso, había hornos, obreros de fábrica, y toda la gente involucrada en hacer este trifle. Siempre he estado intrigado por eso. En 1990, tuve la idea de hacer algo con una carrera de un millón, pero no salió del suelo. En 1997, estaba pensando en el “millón” de nuevo y asocié esta idea con los tres halcones callejeros. Así que decidí hacer una carrera de un millón de endurecedores de cuello y un millón de pins de seguridad, y mil muñecas, totalizando mil cajas con dos bandejas y una muñeca. Esta obra fue mostrada por primera vez en Galeria Luisa Strina, quería hacer un títere que se parecía a ella y llegó hasta un bosquejo, pero luego terminó haciendo esta muñeca aquí.../..