Artista: Cornelis Cornelisz Ii Buys
Fecha: 1545
Tamaño: 47 x 39 cm
Técnica: Aceite En Panel
El panel central de este tríptico representa la Lamentación de Cristo. La composición es una versión reducida y ligeramente simplificada de SK-A-4219 o fig. f, que se atribuye a Cornelis Buys II. Las proporciones de las figuras han cambiado, José de Arimatea está girando la cabeza de Cristo hacia la Virgen, y las Marías de pie y de rodilla detrás de María Magdalena han cambiado lugares. El Monte Calvario detrás del grupo de figuras ha sido reemplazado por una cruz vacía y una escalera. El cielo nublado y el paisaje bastante minimalista detrás de las figuras se extienden sobre las alas.En el ala izquierda está un monje arrodillado acompañado por San Benedicto sosteniendo un crosier adornado con un pequeño colgante. En el pasado se pensaba que esta figura era probablemente San Francisco,3 que es improbable, dado el crosier y la ausencia de estigmas. En el panel derecho hay una monja en un hábito marrón y la coronada Santa Isabel de Turingia con sus atributos habituales de una corona doble en su mano y un mendigo a sus pies.4 Desafortunadamente no es posible identificar al monje y a la monja o atarlos a instituciones monásticas específicas. Las alas exteriores quedaron sin pintar.El pequeño tamaño del tríptico sugiere que fue utilizado para la devoción privada. Como se señaló, el panel central es una simplificación de una composición existente. El subdifugio lineal, que se siguió fielmente en la superficie pintada, parece haberse hecho de forma libre de un modelo. Teniendo en cuenta la diferencia de tamaño, la naturaleza del subdrating difiere poco de la versión más grande de The Lamentation SK-A-4219. Aunque es concebible que las alas se añadieran al panel central más tarde, las molduras de los marcos se parecen muy de cerca. La pintura de las alas podría haber sido más tarde que la del panel central, pero un argumento contra eso es el paisaje de fondo, que está en el mismo estilo en los tres paneles. El curso de subida en las alas es comparable al del panel central, pero la forma en que los donantes y sus santos patronos fueron pintados es más refinado y anticuado, y está más estrechamente relacionada con la obra de Jacob Cornelisz van Oostsanen. Sólo el paisaje ampliamente pintado que se extiende a través de los paneles, cuyo estilo recuerda a Jan van Scorel, parece ser de una mano. Las figuras de las alas fueron probablemente pintadas por un artista distinto del responsable del panel central y del paisaje. La dendrocronología sugiere una fecha tardía para las alas: el comienzo de los 1540s lo antes posible. Esto descarta la posibilidad de que el joven Jan van Scorel pintara las figuras en el taller de Jacob Cornelisz, como sugiere Kloek.5 En vista de las amplias similitudes con el SK-A-4219 y el parecido de los underdrawings, parece probable que el tríptico se hizo en el taller de Cornelis Buys II, por lo que hemos mantenido esa atribución.(Jan Piet Filedt Kok)
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