Un paisaje italiano con un sujeto no identificado del Antiguo Testamento, Cornelis van Poelenburch, c. 1620 - c. 1627 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Cornelis Van Poelenburch

Fecha: 1627

Tamaño: 22 x 33 cm

Técnica: Aceite En Cobre

A pesar del aparente vestido narrativo y arcaico que parece sugerir una historia del Antiguo Testamento, no ha habido una identificación convincente del tema de esta pintura. Cuando apareció en la subasta en 1958 fue identificado como José relativo a sus sueños a los pastores (leer: ‘a sus hermanos’; Génesis 37:6-9). Sin embargo, el joven José es tradicionalmente representado rodeado por sus hermanos a quienes él cuenta sus sueños; en esta pintura la figura sólo se dirige a un hombre y un niño, y él es mucho más viejo que José estaba en la historia. Cuando la pintura fue adquirida por el museo, se propuso otra identificación: José buscando a sus hermanos (Génesis 37:15-17). Esto puede ser descartado, porque la historia dice que José se puso en el desierto por su cuenta, y conoció sólo a un hombre que le dijo dónde encontrar a sus hermanos.5 Contra la tercera y más reciente lectura del tema sugerida cuando se subasta con Phillips como Jesse Presentando a su Hijo David al Profeta Samuel (I Samuel 16:11-12) es el hecho de que no hay señal de los otros siete hijos de Isaí que él había introducido a Samuel antes de David, ni del cuerno de aceite con el cual Samuel estaba a punto de ungir a David. Además, la figura que debe ser Isaí no encaja en la descripción de un "hombre viejo" dada en la Biblia (I Samuel 16:12).Esta pintura es característica de las imágenes del caballete de Van Poelenburch producidas en Italia entre c. 1620 y 1627: foros o campos abiertos estructurados por una secuencia de áreas oscuras y de luz que retroceden a la distancia. El primer plano está poblado por pequeñas figuras y ganado, y un edificio clásico se encuentra en el borde del campo.6 Otra característica de las primeras obras es el contraste entre el vestido brillante de las figuras y el gris fresco, tonos casi plateados que dominan el paisaje.7 La mayoría de las 60 pinturas conocidas del periodo italiano de Van Poelenburch muestran vistas que recuerdan a los foros romanos poblados con pequeñas figuras. Muestran la influencia que los pequeños paisajes de colores brillantes sobre el cobre de Adam Elsheimer deben haber tenido sobre el joven artista cuando llegó a Roma, y de los de Filippo Napoletano que estaba activo en Florencia en el momento en que Van Poelenburch se quedó allí.Es difícil establecer una cronología de estas piezas de gabinete producidas por Van Poelenburch en Italia, ya que sólo ocho de ellas están fechadas. En un intento de discernir el desarrollo estilístico, Sluijter-Seijffert sugirió que aquellos de alrededor de 1620 muestran paisajes con figuras ágiles relativamente pequeñas, como por ejemplo la imagen de Van Poelenburch, la vista del Campo Vaccino de 1620,8 donde como los producidos en Italia unos años más tarde tienen figuras más grandes, como el vuelo a Egipto de 1625.9 En ese caso, la imagen actual debe datar desde principios de la estancia de Van Poelenburch en Italia, alrededor de 1620.La datación de esta pintura a principios de la carrera de Van Poelenburch en Italia también es apoyada por el revestimiento de estaño con el que se prepara la placa de cobre, que parece ocurrir sólo en Italia. 10 Además, la pintura fina aplicada, a veces transparente, es típica de las primeras obras de Van Poelenburch; pinturas posteriores muestran más capas de pintura opaca que cubren completamente la capa de tierra ligera.Taco Dibbits, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 240.