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Artista: Daniel James Boyd

Fecha: 2015

Museo: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Técnica: Poliéster

Daniel BoydBorn en Cairns, Australia, en 1982. Vive y trabaja en Sydney, Australia. Las telas de Daniel Boyd están adornadas con las líneas típicas y los olores gráficos de la pintura aborigen, pero las imágenes complejas se encuentran enterrados bajo la superficie. Boyd ha adoptado técnicas tradicionales para retratar fotografías, mapas y documentos, superando imágenes selectas con un “velo” de marcas pintadas. Obscuring the details, he reflects on the silencing of indigenous voices in the writing of history, and the incomplete nature of all representations. En su trabajo, Boyd pretende descubrir el pasado colonial de la nación. Muchos de sus proyectos se inician con investigaciones de archivo relativas a historias locales de esclavitud y conquista. Una serie cuenta con héroes de libros de texto como el rey Jorge III o el capitán Cook, rendido en el estilo naturalista utilizado en la mayoría de la pintura de la historia, y luego adorna algunas figuras con la insignia de piratas: parches, vendas y loros. Para su pintura les llamamos piratas aquí (2006), Boyd ocupa el aterrizaje del capitán Cook de Emmanuel Phillip Fox en Botany Bay, 1770 (1902). El capitán Cook de Boyd lleva un parche en los ojos negros, y un cráneo y rótulos agracias a la Union Jack, reframing Gran Bretaña's imperialista expansión como un acto bárbaro de saqueo. Esta obra también revela el interés del artista en archivos y museos como cuidadores de artefactos culturales, basados en la investigación que ha realizado en el Museo Nacional de Historia de Londres y su colección de Primera Flota. Al hacerlo, esta pintura implica también una crítica institucional que expone la complicidad de los museos en sostener narraciones colonialistas. En su trabajo para la Bienal de Venezia, Boyd se inspira en la Isla del Tesoro de Robert Louis Stevenson (1883) y esta vez considera el motivo “pirata” en el contexto de los museos, enmarcando expediciones arqueológicas occidentales como búsquedas modernas de tesoros, sus despojos ahora conservados a través de colecciones nacionales. Aquí presenta una serie de objetos en diversas instituciones, como el Museo Metropolitano de Arte, Nueva York; el Museo de Arqueología y Antropología de la Universidad de Pennsylvania, Filadelfia; y la Biblioteca de la Universidad de Cambridge en el Reino Unido. Cada imagen de esta serie Treasure Island pertenece a un gráfico de navegación de las Islas Marshall, que se encuentran al noreste de Australia. Estas pinturas también destacan la naturaleza subjetiva de los mapas, que enredan datos geográficos con historias de poder, conquista y descubrimiento.