Paolo y Francesca da Rimini – (Dante Gabriele Rossetti) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Dante Gabriele Rossetti

Fecha: 1867

Tamaño: 43 x 36 cm

Museo: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Técnica: Acuarela

El amor prohibido de Francesca da Rimini y su cuñado Paolo Malatesta es una de las grandes historias de amor de la literatura europea. Dante encontró las almas de los dos amantes del infierno, y se desmayó con compasión al escuchar su trágica historia. Este acuarela representa el momento fatídico cuandoUn día Para nuestro deleite, leemos de Lancelot,Cómo le encanta thrall’d. Solo estábamos, y sin Suspicion cerca de nosotros ... entonces él, que ne'er De mí se separará, a la vez mis labios Todo temblor besó. El libro y el escritor eran los purveyors del amor. En sus hojas ese día ya no leemos... —Dante, Divina Comedia, Inferno, canto VAsí como la historia del amor ilícito entre el caballero Lancelot y la esposa del rey Arturo, Guinevere, inflamó la pasión de Paolo y Francesca, por lo que el tema del amor romántico en la literatura medieval capturó la imaginación de escritores y artistas del período victoriano. Dante Gabriel Rossetti, uno de los miembros fundadores de la Hermandad Pre-Raphaelita y un poeta mismo, estaba fascinado con la historia de Paolo y Francesca, habiendo crecido inmerso en la obra de Dante, después de quien fue nombrado. Su padre, profesor de italiano, hermanos de Rossetti y él mismo publicó traducciones y comentarios sobre los escritos de Dante. Este acuarela, que brilla como una ventana de vidriado medieval, es una versión elaborada del panel izquierdo de un tríptico pintado en 1855 (ahora en Tate, Londres). El panel central del tríptico de Tate representa a Dante y Virgil mirando en apuro hacia el panel derecho, en el que los amantes entrelazados flotan a través de las llamas del infierno, su castigo eterno tras su asesinato por el esposo enfurecido de Francesca, el hermano de Paolo. La Galería Nacional del acuarela de Victoria muestra a los amantes sentados en un alcoba antes de una ventana de botella de vidrio. El libro iluminado se desliza, sin darse cuenta, de la vuelta de Paolo mientras abraza a la Francesca pelirroja, que se modela en la difunta esposa y musa de Rossetti, Elizabeth Siddal. El acuarela era originalmente considerablemente más pequeño y se adhirió a otra hoja más grande, que permitía los embellecimientos de las rosas a sus pies y costas, y el escudo de armas y el techo cubierto por encima. Texto de Alisa Bunbury de Prints y Dibujos en la Colección Internacional de la Galería Nacional de Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, pág. 93.