Interior de la Tienda de Cobbler, David Ryckaert (III), c. 1650 – (David Rijckaert Iii Or David Rijckaert The Younger) ◄ Previo Próximo ►

Artista: David Rijckaert Iii Or David Rijckaert The Younger

Fecha: 1650

Técnica: Aceite En Panel

Esta pintura de David Ryckaert III del interior de la tienda de adoquines ofrece una descripción detallada de la artesanía del zapatero alrededor de mediados del siglo XVII. El tema fue popular con el artista; en cada ocasión mostró a la esposa del adoquinero preparando gemelo, ya sea con un husillo o un desprecio, o con una rueda giratoria. El gemelo es para el uso del adoquinero que se muestra aquí – como en otras cuatro ocasiones – apretando el hilo con el que ha abrochado la suela a la labrada. El zapato se mantiene en su lugar en la rodilla por la tradicional correa de agitación. 3La bota en la superficie de trabajo debajo del martillo y que en el suelo se conocía en Francia como ladrinas, de moda durante el reinado de Luis XIII (r. 1614-43); el puño de los bottes más pesados a chaudron podría ser tirado sobre la rodilla cuando se montaba o se permitía caer alrededor del becerro. Dentro de la bota están las medias de botas y las correas con las que arrancar la bota. 4El cuadro actual se adquirió como la obra de Adriaen Brouwer (1603/05-1638) y en 1805 fue grabado como tal,5 pero la atribución pronto se cambió a Van Arp (sic), es decir, Willem van Herp (c. 1614-1677). David Ryckaert fue confuso, pero significativamente apegado a esta denominación en el catálogo 1832; él solo fue nominado en el catálogo 1880. Desde entonces la atribución ha sido generalmente aceptada, más recientemente por Van Haute.6 Pero tal unanimidad debe ser calificada como el barniz decolorado puede bien ocultar curso y menos que el manejo satisfactorio, aparte que es de las figuras principales. Y puede ser que haya un grado justo de participación en el estudio en la ejecución de este trabajo.Van Haute ha argumentado que la pintura actual, que está en apoyo de una sola pieza de madera de roble de la región alemana/herlandesa, disponible para su uso desde 1626 y más plausiblemente desde 1635, debe datarse hasta la última década de la actividad de Ryckaert, en 1650s.7 Van Manteuffel prefirió una cita de 1642-48.8 Parecería que la iluminación y la composición encajan con las pinturas de Ryckaert de 1648 – el alquimista de Le Havre9 y otro de Bruselas10 – donde las parejas y las fisionomías del viejo con barba y la anciana sin dientes son claramente también similares. Posiblemente Ryckaert trabajó a partir de prototipos o patrones dibujados para estas figuras; el viejo hombre, su cabeza igualmente inclinada contra la luz, recurre en los dos Conciertos de 1650.11 Ambos modelos pueden haber hecho una aparición anterior – mirando más joven – en el Dresde Como el Viejo Cante, por lo que la Pipa Young Ones de 1639.12Van Haute enumera una docena de extant auténticas representaciones de adoquines por Ryckaert, el primer ser de 1638.13 Por qué debería haber hecho una especialidad de este comercio particular – en el que fue seguido en Leiden por Quiringh van Brekelenkam (activo 1648-died 1668)14 – no está claro. La impresión de una tienda de cobbler publicada por Hieronymus Cock (1518-1570) viuda15 habría sido bien conocida por él; pero Van Haute,16 que Ryckaert subvertía su mensaje contemporáneo, necesita refinar. Mientras que en la impresión la pereza de los dos protagonistas principales – Sorgheloos y Verlega – infecta a los aprendices, la industria del cobbler y su esposa – cosiendo y girando – en las representaciones de Ryckaert se contrasta con la indulgencia del grupo juvenil en el fondo. De hecho, tal vez se trata de un comentario sobre el avance de la juventud en contraste con la iniciativa17 de la generación anterior (cuyo ejemplo sigue el aprendiz infantil a la izquierda). Comparable con este contraste entre el comportamiento de los jóvenes y los ancianos es el tema de los padres pobres y los niños ricos. 18Van Haute también ha llamado la atención sobre la posible relevancia del emblema xliv en Johan de Brune, Emblemata en Zinnewercke, Amsterdam 1624, ilustrado por Adriaen van de Venne (1589-1662), ‘Wat rust en ghewin gheest luttel onderwin’, donde una anciana gira junto a su marido, con versos acompañantes extolling en los ojos de Dios que un hombre mantiene 19Gregory Martin, 2022