Pompeyo Occo, Dirck Jacobsz, c. 1531 – (Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)

Fecha: 1531

Tamaño: 67 x 55 cm

Técnica: Aceite En Panel

Frente al telón de fondo de un paisaje montañoso con una ciudad no identificable a la izquierda está Pompejus Occo (1483-1537), que se muestra a media longitud detrás de una cornisa de mármol. Está descansando su mano izquierda sobre un cráneo (sin una mandíbula), que representa la naturaleza fugaz de la vida, y entre el pulgar y el precursor de su mano derecha tiene una carnación roja, el símbolo de la resurrección y la esperanza de la vida eterna.7 La carnación también podría representar la fidelidad conyugal si este retrato tenía una pieza compañera mostrando a la esposa de Occo, pero no se sabe si alguna vez lo hizo.8 Colgando del árbol a la derecha es el escudo familiar de armas. Occo lleva un bonnet negro, una tintura marrón oscura sobre una camisa blanca, y sobre todo una bata con un amplio collar de piel, probablemente lince. Esto puede ser lo mismo que el vestido enumerado en su inventario de bienes como un "gancho negro recortado con leopardo [o lince].9Sterck identificó a la niñera como Pompejus Occo en la década de 1920 sobre la base de una comparación con su retrato en el ala izquierda de Jacob Cornelisz van Oostsanen Triptych con la Virgen y el Niño de 1515 (fig. a).10 Según la inscripción allí, fue el donante de 32 años del tríptico, en el que está acompañado por San Sebastián. En el ala derecha está su esposa Gerberich Claesdr (1491-1558/59). Una copia posterior del retrato de Amsterdam pintado por Isaac Claesz van Swanenburg (fig. b) lleva el lema personal de Occo, “En Melius Singula” (marcable en bondad). 11 Esa copia tiene la fecha 1551 y una inscripción indicando que el tamiz tenía 48 años en ese momento, que no cuadra con la inscripción en el tríptico declarando que tenía 32 en 1515. La fecha de la copia debe decir 1531. Se puede suponer que la inscripción en la copia se basó en información sobre el marco original de la pintura presente, que se pierde, y que la fecha se leía y transcribía erróneamente como 1551. El retrato de Amsterdam suele datarse hasta 1531, año que debe leerse en la copia. 12 Las rayas de gris en el pelo del sitter, su piel ligeramente suelta y las arrugas alrededor de sus ojos confirman la sospecha de que el hombre tiene 48 años. El escudo de armas que Occo fue otorgado por el emperador Maximiliano I en Augsburg el 20 de octubre de 1504 se representa tanto en el ala izquierda del tríptico como en el retrato de Amsterdam. 13Poppe o Poppius Ockezoon (c. 1483-1537), que se llamaba Pompejus Occo, procedían de una familia este de Frisia, creció en Augsburg, y se estableció en Amsterdam en 1511 como representante de la casa mercantil y bancaria de Augsburg de los Fuggers. Como comerciante y banquero hizo préstamos a Margaret de Austria, regente de los Países Bajos, y a la ciudad de Amsterdam, y mantuvo vínculos con el rey danés, Christian II.14 Fue uno de los residentes más ricos de Amsterdam en su día, y vivió en una casa llamada "Het Paradijs" (Paradise) en Kalverstraat (ahora no 13), que albergaba la biblioteca del humanista Rudolph Agricola. Pompejus Occo jugó una parte importante en la vida religiosa, humanista y cultural de la ciudad, entre otras cosas como patrón de artistas como Jacob Cornelisz van Oostsanen. Entre 1513 y 1519 fue párroco de la capilla de los peregrinos Heilige Stede, y de 1521 a 1526 del Nieuwe Kerk. Fue especialmente activo en embellecer el Stede Heilige con numerosas obras de arte, y también encargó libros de oración como el Passio Domini nostri Jesu Christi de 1523 con textos del humanista Alardus de Amsterdam (1494/95-1544) y cortes de madera por Jacob Cornelisz van Oostsanen.15La atribución del retrato de Amsterdam a Dirck Jacobsz nunca se ha puesto en tela de juicio desde que fue hecho por Friedländer en 1926.16 El primer retrato firmado y fechado del grupo de guardia cívica por el artista, de 1529, ahora en posesión de la Ciudad de Amsterdam, muestra una forma estrechamente relacionada de pintar las caras y las manos. 17 También se ha señalado a la atención la correspondencia entre el paisaje en la pintura actual y que en el fondo del Triptych con la Virgen y el Niño en Stuttgart, el panel central que lleva el monograma de Jacob Cornelisz van Oostsanen y la fecha 1526, mientras que las alas están fechadas 1530.18 Parece probable que Dirck Jacobsz pintara mucho de ese tríptico en el taller de su padre. 19 Hay un paisaje igualmente animado en la pintura de Jacob Cornelisz su esposa por Dirck Jacobsz en Toledo.20 Ni estas similitudes estilísticas ni la dendrocronología están en desacuerdo con la cita tradicional de 1531 esbozada anteriormente, y se ha mantenido aquí.La pintura, en la que el sitter dirige su mirada segura y penetrante al espectador, se describe a menudo como el primer retrato renacentista de Ámsterdam. Pintado con un amplio pincel y un toque, es uno de los mejores retratos individuales de Dirck Jacobsz. Como en la pieza de guardia cívica de 1529 (SK-C-402), las manos juegan una parte importante en la composición. Mientras est../..