Boletín anunciando la Paz de Villafranca – (Domenico Induno) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Domenico Induno

Museo: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Esta pintura fue antiguamente en la colección milanesa de Francesco Pasquinelli quien posteriormente la pasó a su hijo Emilio. Es una versión diferente del Boletín del 14 de julio de 1859 (donde se desconoce), que se muestra en la Esposizione di Belle Arti dell’ Accademia di Brera en 1860 y retrabajó sobre un lienzo más grande, The Bulletin of 14 July 1859 Announcing the Peace of Villafranca (Milan, Soprintendenza al Patrimonio Architettonico e Paesaggistico, en almacenamiento en el Museo del Risorgimento), exhibido en Milán en 1862. En esta ocasión la pintura fue comprada por Vittorio Emanuele II que nominó Caballero Induno de los Santos Maurice y Lázaro. La obra en la Colección Cariplo repisa el escenario y algunas figuras en la pintura de 1860, eliminando algunos árboles y casas en el fondo, para que la catedral de Milán pueda verse en el horizonte, como en la obra de 1862. La pareja con una niña en primer plano sustituye a la figura del antiguo voluntario napoleónico sentado en el centro, pero el empuje del hombre retenido por la mujer evoca el mismo sentimiento de ira al ser traicionado que anima cada uno de los trabajos citados. Aquí Induno representa un momento crucial en el Risorgimento: el escenario es una taberna en las afueras de Milán donde un grupo de hombres acaban de recibir un despatch con el texto del armisticio firmado en Villafranca el 6 de julio de 1859 entre Francia, aliado a Piedmont y Austria. Esto puso fin a la segunda guerra italiana de independencia que permitió la anexión de Lombardía al Reino de Saboya a través de la agencia de Francia, aunque Veneto permaneció en el Imperio Austriaco. Firmada unilateralmente por Napoleón III, el armisticio fue recibido con gran indignación en Italia, especialmente por aquellos que como Induno habían participado personalmente en los levantamientos antiaustriacos y ahora vieron sus esperanzas de unidad nacional. Probablemente inspirado en una obra del pintor inglés David Wilkie, Chelsea Pensioners Leyendo la Gaceta de la Batalla de Waterloo (Londres, Victoria & Albert Museum), que se había conocido gracias a las reproducciones periódicas, Induno narra el evento rechazando la iconografía de la pintura de la historia y elige un entorno suburbano con figuras caracterizadas por la inmediatez de sus gestos, que los hacen muy humanos. A diferencia de los lienzos de las exposiciones milanesas, el pincel se ejecuta rápidamente y se vuelve casi esbozo en el grupo de músicos a la derecha y la figura femenina en la puerta de la taberna, dando la pintura viva y poderosamente expresiva.