Bailarina Stretching – (Edgar Degas) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Edgar Degas

Fecha: 1882

Tamaño: 46 x 29 cm

Museo: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)

Técnica: Pastel

Para 1872, Degas había comenzado a especializarse en escenas de género de mujeres en el trabajo, especialmente intérpretes de música y bailarines de ballet. En sus pinturas de estos temas, él a menudo incluía figuras de fondo pausando de labores tediosas para estirar o bostezar, como si para subrayar su objetivo de capturar vislumbramientos sin editar de la vida cotidiana. Se ha sugerido que el dibujo de Kimbell podría haberse originado como un estudio para un detalle nunca realizado en una de estas pinturas multifiguradas. Degas, que firmó obras sólo cuando las vendió o exhibió (y rara vez lo hizo), nunca firmó este dibujo en particular. Pero los ejecutores de su finca estamparon firmas de imitación en tinta roja en todas las obras que quedaban en su estudio, y Dancer Stretching estaba entre ellos. El estado de su firma aparte, el dibujo cuenta con muchos de los sellos del estilo influyente de Degas. Como si por supervisión, calculó mal el tamaño de la figura a la de la hoja de papel, con el resultado de que no hay espacio en la composición para sus pies y los dedos de su mano izquierda. Tampoco decidió borrar las primeras líneas con las que buscó capturar la forma de la figura, incluso después de haber finalizado sus observaciones. La visibilidad de los dibujos preliminares debajo de la final parece estar destinada a sugerir cómo Degas necesitaba apresurarse para capturar un tema tan dividido segundo. Los lodos y las líneas de sobra sirven también como “background” a la figura final, que habita no un espacio reconocible, como un salón de ensayo de ballet, sino la hoja de papel de dibujo, evolucionando de las marcas en él como resultado de un proceso artístico. La decisión de Degas de dejar visibles las huellas de este proceso, no sólo como bailarina sino como acto de dibujarla, da a este trabajo un carácter expresamente moderno.