La banda – (Edward Burra) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Edward Burra

Fecha: 1934

Tamaño: 760 x 555 cm

Museo: British Council (London, United Kingdom)

Técnica: Acuarela

Burra estaba intoxicada por la experiencia sensual en su más brillante y exuberante y la transfiguraba con su imaginación fébre. En esta colorida pintura Burra arregla sus figuras para capturar los ritmos de una banda afroamericana en Nueva York. Compartimos la vista restringida y fuera del centro de un miembro del público. Burra exagera los tipos de cuerpo casi hasta el punto de caricatura pero con humor afectuoso y sin juicio moral. La atención inmediata al traje, la expresión facial y el tono de piel crea un ambiente de intensidad vibrante. Las luces de etapa cegadoras se reflejan en las gafas del reproductor de sousa. El conductor de baton es exageradamente alto y delgado. La sólida canción de sultry en vestido rosa y el pelo picado chic pone sus manos sobre sus caderas. Una figura incongruente en un viejo sombrero y abrigo negro, botas de tobillo y medias blancas, parece estar acosando jovialmente al conductor que se dirige a ella. La narrativa es desconcertante, somos un viajero en un mundo herméticamente sellado. Burra no esbozó en el sitio, pero pasó horas sentado en bares y cafés observando la acción y grabándola en su memoria visual. De vuelta en casa, pintó en un acuarela luminosa con el papel plano sobre la mesa. Las manos de Burra fueron deshabilitadas con artritis crónica de la adolescencia, por lo que encontró pintura al óleo demasiado pesada para usar. Combinaba sus recuerdos con ideas de otros pintores y parafernalia cinematográfica, sin hacer distinción entre el arte alto y la cultura popular que amaba. Burra viajó a Nueva York en octubre de 1933 y aterrizó en el centro de la escena cultural de Harlem alojándose con su amiga Olivia Wyndham y su pareja la actriz afroamericana Edna Lloyd Thomas. Harlem atrajo a Burra como el hogar del jazz, había recogido discos de jazz desde sus días de estudiante y durante los años veinte había disfrutado de actuaciones de Josephine Baker en París y los Blackbirds en Londres. También representó una fuga estimulante de la sociedad inglesa de la época. John Banting y Nancy Cunard habían visitado Harlem en 1932 para investigar su libro Negro: Antología. Burra captó el fin de la prohibición que había convertido a los cientos de charlas de Harlem en el centro de la vida nocturna de Nueva York. Burra se reveló en la atmósfera, disfrutando de la cultura elegante e inflamante de los neoyorquinos negros durante una era de confianza cultural y política para los afroamericanos, apodado el Renacimiento de Harlem. En enero, Burra se trasladó al Lower East Side, con sus comunidades afroamericanas y latinoamericanas, para unirse a su amigo Frederick Ashton, quien coreógrafa del todo negro reparto de Virgil Thompson y los cuatro santos de Gertrude Stein en tres actos. Las pinturas de Burra en Nueva York entran en dos grupos, escenas callejeras y escenas de entretenimiento nocturno: Bailadores españoles, bandas cubanas, artistas de striptease, cantantes de jazz bar, bailarines como el Savoy y las bolas de arrastre en el Theatrical Grill. Para Burra, este viaje marcó un retorno al realismo, a diferencia de las composiciones experimentales semiabstractas que estaba haciendo antes de su partida. Burra estaba en este momento a la vanguardia de la vanguardia y expuso con la Unidad Uno en la Mayor Gallery después de su regreso a Inglaterra en abril de 1934.© Alexandra MacGlip 2010