Artista: Elena Sofia Barucchieri
Fecha: 2015
Museo: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Técnica: Travertine
Elena DamianiBorn Lima, Perú, en 1979. Vive y trabaja en Copenhague, Dinamarca. La serie Victoria Atlas (de izquierda a derecha):El Mundo 1, 2012Los Cielos 1, 2013Europa, 2013El Mundo 3, 2013México, 2013 The World Time Zones, Cables and Wireless Stations, 2013Los Cielos 2, 2012Elena Damiani pertenece a una reciente generación de artistas del Perú que han obtenido reconocimiento internacional por su capacidad para tratar temas históricos. En el caso de Damiani, aunque fue educada en Europa y su trabajo se presenta en un estilo global fácilmente reconocible, la referencia a su país de origen puede parecer menos evidente que en obras de otros artistas de su generación. En la obra de Damiani, el paisaje peruano está fuertemente cargado de mitos e historia real, lo simbólico y lo material. Los paisajes que fueron explorados intensamente durante la colonización, especialmente en las exploraciones científicas durante el siglo XIX, son reconocidos como la obra de las antiguas culturas de los pueblos indígenas, que produjeron algunos de los hitos arquitectónicos más destacados del mundo, incluyendo los edificios de Machu Picchu y las líneas Nazca. Por otro lado, Perú también fue (y de alguna manera todavía es) un teatro de las crueldades de la colonización. Más allá de estas asociaciones comunes, sin embargo, Perú ha sido un país caracterizado en tiempos modernos por la exploración de sus recursos minerales. Aquí es donde la investigación de Damiani en una llamada "geología estética" interrelaciona el presente con la prehistórica. Su obra más reciente, la serie Rude Rocks, combina su interés en lo que la artista Robert Smithson llamó “la tierra como museo”, con sus estudios escultóricos de estratos geográficos. Las formaciones rocosas, por supuesto, son microcosmos de los orígenes inciertos de la tierra. Cuando se juntan con datos que registran la historia de la tierra, sin embargo, las rocas son altamente sensibles a todo tipo de especulación, tanto científica como de otra manera. El nuevo cuerpo de trabajo de Damiani, como lo explica, es como el libro de arena de Jorge Luis Borges, una historia que no tiene principio ni fin. En cambio, está abierto a todo tipo de intervención y alteración, aunque siempre sigue siendo el mismo. De esta manera, Rude Rocks es como una pesadilla entropica: todo está destinado a permanecer como es. Eso puede explicar por qué, en lugar de continuar creando intervenciones específicas para el sitio en los paisajes antiguos, Damiani ha decidido comprometer la híbridoidad entre el diseño moderno y las lecturas prehistóricas. Como resultado, su nueva serie permite que la racionalidad se refleje en su propio espejo distorsionado. Robert Smithson propuso una vez releer la obra del pintor francés Paul Cezanne, sugiriendo que el espectador comience un viaje invertido del lienzo al estudio, y de vuelta al paisaje, que era el tema del artista. Asimismo, Damiani parece invitar a la modernidad a mirar hacia atrás y considerar sus raíces ideológicas y geológicas conflictivas.
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