Retrato de una pareja, probablemente Isaac Abrahamsz Massa y Beatrix van der Laen, Frans Hals, c. 1622 – (Frans Hals) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Frans Hals

Fecha: 1622

Tamaño: 140 x 167 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Las poses informales y la alegre demeanour de la pareja en este retrato lo convierten en uno de los más cautivantes en el arte holandés del siglo XVII. La esposa afectuosamente descansa su mano derecha sobre el hombro de su marido, y ambos miran al espectador con sonrisas infecciosas. La inspiración de Hals para mostrar sus sitters de tamaño natural en una planta de longitud completa en un jardín puede haber venido del autorretrato de Rubens con Isabella Brandt en un Honeysuckle Bower de alrededor de 1609-10 (fig. a), que el pintor Haarlem pudo haber visto cuando visitó Amberp en 1616. La composición de esto, el doble retrato de Frans Hals de marido y mujer, es inusual, sin embargo, en que los sitters han sido colocados a un lado en lugar de en el centro de la pintura. Aunque no se puede negar la inspiración potencial del retrato de Rubens, las posturas de los sitters en la pintura actual, su intimidad tierna y la izquierda de la colocación del centro probablemente se desarrollaron fuera del retrato familiar de Hals en un paisaje desde hace unos años. 8No sólo vegetación, las plantas que rodean a la pareja probablemente tenían una función simbólica, aludiendo a su condición de recién casados.9 El motivo central es la vid brillante que se aferra al árbol detrás y entre la pareja. En la poesía del amor del siglo XVI y XVII y la literatura emblemática este motivo sirvió de metáfora para la firmeza de la amistad o el amor que incluso podría sobrevivir a la muerte pasada. Así como la vid se apoya en el árbol, la mujer en el retrato de Hals se apoya en su marido. Las ollas de barro a la derecha de la composición son símbolos de la fragilidad de la vida y refuerzan la noción de que el amor puede soportar la muerte pasada. Debido a su naturaleza de sujeción, la hiedra a la derecha de la mujer era también un símbolo familiar de amor y fidelidad constantes, así como de fertilidad. El cardo mostrado prominentemente al lado del hombre evolucionado de ser considerado un afrodisíaco en la antigüedad a un símbolo de fidelidad en el matrimonio en el Renacimiento, especialmente la fidelidad masculina como la palabra alemana para la planta, Männertreu, sugiere. La colocación de la mano del hombre sobre su corazón en este contexto toma el significado de jurar un juramento de fidelidad.El paisaje en el centro a la derecha de la pareja se ha asociado con el Jardín del Amor. Es significativo que el espacio ocupado por la pareja casada en el doble retrato aparezca separado del jardín detrás. La posición heráldica de la pareja retratada difiere también de la de las dos parejas vistas promenading en la distancia, y mientras que el hombre en el primer plano lleva negro, los hombres alrededor de la fuente en el centro llevan dobles de colores. Estos últimos están obviamente todavía en la fase de cortejo de sus relaciones. La pareja casada en primer plano, por otro lado, han dejado esta parte del jardín detrás de ellos.Cuando la pintura actual fue puesta a la venta en 1851, los sitters fueron identificados como el propio Frans Hals y su segunda esposa, Lysbeth Reyniersdr.10 Esta identificación fue desestimada correctamente por Hofstede de Groot en 1910.11 Pocos años después Binder sugirió al hermano menor de Frans Hals Dirck (1591-1656) y a su esposa Agneta Jansdr como posibles candidatos. 12 Probablemente se casaron en 1620 o 1621, lo que haría de esta sugerencia una posibilidad, ya que el retrato puede ser fechado a principios de 1620 estilísticamente y sobre la evidencia del vestido de los sitters. Sin embargo, no hay retrato o autorretrato indiscutible de Dirck Hals con el que se pueda hacer una comparación.Este no es el caso con la identificación de la pareja que se presentó en el catálogo Rijksmuseum de 1934, una vez más en el catálogo de 1960 y más ampliamente argumentado en un artículo de 1961 sobre la pintura de De Jongh y Vinken.13 Sus candidatos fueron Isaac Abrahamsz Massa y Beatrix van der Laen. Hijo de los inmigrantes flamencos, Massa fue bautizado en Haarlem el 7 de octubre de 1586.14 Desde los 14 o 15 años pasó ocho años en Moscú, convirtiéndose en autoridad en Rusia. Posteriormente viajó de nuevo a Moscú como comerciante y representante de los Estados Generales. Aparentemente también estaba en servicio sueco como agente diplomático, por lo que fue ennoblecido por el rey Gustav II Adolf en 1625. On 25 April 1622, Massa married Beatrix van der Laen (1592-1639), a daughter of a former Haarlem burgomaster.Mientras que la fecha de la boda de esta pareja también corresponde a la fecha de la pintura actual, el marido ha sido identificado como Isaac Massa sobre la base de otros retratos. El único retrato fundamentado de Massa es un pequeño bosquejo de petróleo de Hals ahora en San Diego (fig. b) que sirvió como modelo para un grabado de 1635 por Adriaen Matham. 15 Sobre la base de la pintura de San Diego, el tamiz en un retrato de 1626 de Hals en la Galería de Arte de Ontario, Toronto, también ha sido identificado como Massa ../..