Artista: Franz Kline
Fecha: 1959
Tamaño: 48 x 49 cm
Técnica: Aceite Sobre Papel
Kline llegó a Abstract Expressionism más tarde que otros, después de continuar trabajando en un estilo figural redolent de pintores de escenas americanas a finales de los años 40. Para entonces, estaba dispuesto a concentrarse en preocupaciones formales, y su amistad con Willem de Kooning ayudó a allanar el camino. Como medio para liberarse de la representación figurativa, Kline experimentó con un ensanchador Bell-Opticon (en el estudio de Kooning) para proyectar algunos de sus pequeños dibujos a gran escala, y hizo un salto hacia la abstracción. A finales de 1950, estaba exhibiendo trabajo abstracto que inmediatamente le trajo éxito. Composiciones blancas y negras a gran escala de gestos enérgicos y dramáticos en los que se adentraban amplios fragmentos de pintura en el lienzo. Para muchos, incluso estas obras de abstracción completa aún evocan referencias figurales (a diversos paisajes o escenas urbanas de la industria, o a árboles u otros referentes). Kline reconoció este residuo de imágenes: "Hay formas que son figurativas para mí, y si se desarrollan en una imagen figurativa ... Está bien si lo hacen. No tengo la sensación de que algo tiene que ser completamente no asociativo en cuanto a la forma de figura. "En 1956, Kline reintrodució color. Reflexiones negras, un trabajo pequeño de color intenso en papel, puede de hecho relacionarse con una pieza blanca y negra anterior. El trabajo de Kline, tan aparentemente espontáneo o impulsivo en su énfasis en pinceladas gesturales altamente dramáticos, es, de hecho, cuidadosamente considerado. Los barridos y cepillos rápidos de pintura gruesa y diluida son el producto de mucha meditación. A menudo se inspira en grandes composiciones de pequeños estudios, y también continúa explorando elementos clave en obras incluso años después de su creación. En este caso, la forma negra central es una imagen espejo de la forma en una pintura negra y blanca sin título de 1954.
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