Artista: Gao Xiang
Fecha: 1911
Tamaño: 13 x 12 cm
Técnica: Papel
Gao Xiang, nativo de Yangzhou, provincia de Jiangsu, se encuentra entre los Ocho Eccentrics de Yangzhou por su conversancia en poesía, caligrafía y pintura. La caligrafía que escribió con su mano izquierda cuando su derecha se deshabilita en sus últimos años fue apreciada por Ruan Yuan y muchos otros para ser excepcionalmente pintorescos. Sus paisajes son tan incontrolados como el de Monk Mierda y tan simple como el de Ni Zan y Monk Hongren. Ya sea una obra caligráfica o una pintura de arquitectura, figuras o seres divinos, su pincel sublime y tinta y sus líneas sinuosas distintivos nunca fallan en dejar una impresión duradera. Estricken por la pobreza toda su vida, él sólo creció para ser más incompromiso y se consoló con la poesía. En lugar de hacer amigos, se dedicó a estudiar, que ha contaminado sus obras con un sabor literati. Diez plantas se presentan en este álbum: flor de ciruela, loto, vid, orquídea, sauce, plátano, osmanthus, crisantemo y fir de China. En una salida de la tradición de aves y flores que celebra la exuberancia y la vitalidad, las pinturas se preocupan por enfrentar la decadencia con la arrogancia autocontenida una vez que la primera es pasada. Privado de la menor comodidad toda su vida, Gao Xiang psicológicamente mantuvo su distancia de lo que generalmente se consideraba atractivo por sus contemporáneos. Él se negó a conformarse a pesar de que podría ser descuidado o ignorado como la orquídea floreciendo en un valle olvidado o el osmanthus flaunting su último en el invierno. El título “Ten Verses by the Frosted Window” inscrito en el frontispiece es inequívoco que las pinturas y las inscripciones poéticas enfrentadas se tomen como un todo integral. En estos poemas, Gao Xiang eulogizó las plantas que frenan el invierno, no sólo manifestando su estilo poético sino también dotando las pinturas con profundo significado. Wry y puntiagudo, la robusta caligrafía en el script de ejecución es tan incontrolada como la pintura para obtener un sentido de consumir vibración. En cuanto a la primera y el título de cada hoja, fueron escritos en escritura de sello, de la cual Gao era un adepto. De nuevo, el excéntrico optó por estar fuera de la pista golpeada. Argumentablemente un precursor de la Escuela Stele que prosperó en el Qing tardío, empleó trazos para imitar los tallados de piedra mal climatizados justo cuando otros caligráficos estaban tratando de redondear. A pesar de su pequeño tamaño, la presente encarnación de la poesía, la caligrafía y la pintura en uno es importante para ilustrar los valores literati tradicionales y la estética.
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