Triptych de Cassurrães, São Bartolomeu (panel derecho) – (Gaspar Vaz) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Gaspar Vaz

Fecha: 1540

Tamaño: 138 x 55 cm

Museo: Grão Vasco National Museum (Viseu, Portugal)

Técnica: Pintura De Aceite

- Pintura representando a Santiago el Mayor, sentado sobre una roca en el centro de la composición, envuelto en un manto rojo y exhibiendo la insignia de un peregrino, la cáscara de scallop, el sombrero y el personal. El apóstol aparece con un halo, en una alusión a su santidad. El acto de lectura se refuerza por la presencia retórica del dedo índice de su mano izquierda, que apunta a una página en la Sagrada Escritura. En el fondo, con una perspectiva vacilante, es una representación de un paisaje rocoso y salvaje, que consiste en escrubland. Así como sucede en los paneles que aluden a San Bartolomé y Santiago, que también estaban destinados al retablo de la iglesia parroquial de Cassurrães, se puede identificar la fórmula típica empleada por Gaspar Vaz, especialmente en la caracterización fisionómica de las caras, en los dedos y dedos dedos gruñón, o en la ejecución pictórica más rápida y simplificada de la pintura en su conjunto. San Bartolomé sostiene su atributo personal, el cuchillo de flaque, del que cuelga las cadenas que le cortan el demonio a sus pies. También tiene el Libro de los Evangelios, hacia el cual ha dirigido su mirada. En la concepción de la figura, en la caracterización fisionómica de la cara, y en sus largos dedos y dedos dedos gruñidos, se puede identificar la fórmula seguida por Gaspar Vaz y su inimitable tendencia a seguir el estilo de pintura personalizado de su maestro.- Sentado en un punto elevado en el terreno pintado en tonos marrones, San Pedro lleva una túnica verde y un manto rojo. Con su pelo gris y barba enmarcando su cara fuertemente absorbida, que parece una caricatura, muestra el libro abierto, mientras sostiene la llave al cielo en su otra mano, su propio atributo personal. Al igual que las figuras de San Bartolomé y Santiago del mismo retablo, la figura sigue de cerca los tipos humanos creados por Vasco Fernandes en los grandes retablos que pintó para la Catedral de Viseu. Sin embargo, hay algunas diferencias perceptibles en la concepción de su forma y en los procedimientos técnicos seguidos, lo que indica claramente que es el trabajo de Gaspar Vaz, su principal colaborador.