Retrato de un artista, Gerard van Honthorst, 1655 – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

Fecha: 1655

Tamaño: 116 x 94 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Aunque la mayoría de las comisiones de retratos de Honthorst provenían de círculos cortesanos, también produjo retratos burgueses a lo largo de su carrera en Holanda septentrional8. No limitado por el decoro cortés, este último, de los cuales este par de retratos de un artista (que aparece aquí) y su esposa (ver SK-A-1480) son ejemplos principales, a menudo muestran sorprendente originalidad. Honthorst utilizó el conceit de retratar a un artista en el acto de hacer un retrato en dos obras anteriores, que muestran a las mujeres en el proceso de pintar los retratos de sus maridos. 9Ejecutado en el año anterior a su muerte, los sitters de este par de retratos han sido identificados tradicionalmente como Honthorst mismo y su esposa Sophia Coopmans. La edad del hombre y la fecha de ejecución se inscriben en el lienzo: tenía 67 años en 1655. Honthorst, sin embargo, tenía 63 años en noviembre de ese año. Esta discrepancia llevó a Braun a quitar las pinturas de la obra de Honthorst, aunque el retrato de una mujer se firma con monograma. 10 Ekkart acepta acertadamente los retratos al mostrar que los sitters no pueden ser el propio artista y su esposa. 11 No sólo es el macho más joven que Honthorst en ese momento, él sólo se asemeja superficialmente a la semejanza de Honthorst como grabado por Pieter de Jode siete años antes. 12 También habría sido raro que Honthorst se retratase como dibujante. Aunque su edad no se registra en ningún documento, Sophia Coopmans fue más probable que mayor que la niñera femenina, cuya edad se da como 54. Otra razón para rechazar la identificación tradicional de los sitters como el propio Honthorst y su esposa no señalada por Ekkart es proporcionada por el medallón colgando de la mesa, que lleva la imagen de la reina Christina de Suecia y la leyenda ‘Christina’. Por lo que sabemos, Honthorst nunca fue empleado por Christina.Según Bolten, el dibujo realizado por el artista en el retrato del hombre se basa en un dibujo en Edimburgo, identificado por Andrews como un retrato de Abraham Bloemaert y atribuido a Cornelis Visscher el Younger (c. 1628/29-58).13 Las similitudes entre los dos dibujos son realmente sorprendentes; si el artista representado por Honthorst fue responsable del dibujo en Edimburgo no puede ser identificado como Cornelis Visscher el Younger que era mucho más joven. La identificación de Andrews del hombre en el dibujo de Edimburgo como Abraham Bloemaert también está lejos de cierto. Según una inscripción en el dibujo, el tamiz tenía 87 años en 1650, mientras que Bloemaert tenía sólo 84 en ese año. Además, las similitudes fisionómicas entre el hombre de Edimburgo y los retratos seguros de Bloemaert no son tan grandes. 14Aunque no ha sido posible sacar conclusiones, hay algunas pistas sobre las identidades de los sitters. Las dimensiones y composiciones de los retratos son bastante similares a las de un par de retratos firmado ahora en Berlín, también desde 1655, mostrando un abogado y su esposa (figs. a-b). El par de Berlín, identificado erróneamente como padres de Honthorst, fue subastado con la colección del artista de tiempo parcial Walther Willem Boudewijn Jansen en 1891. El Rijksmuseum compró su pareja de la viuda de Jansen unos años antes. Las parejas de los retratos de Amsterdam y Berlín eran sin duda parientes cercanos. 15 Mientras que los sitters de estos cuatro retratos pueden haber sido ancestros de Jansen, es igualmente posible que haya comprado las pinturas, como se sabe que ha hecho con otros retratos en su colección. 16El écorché sobre la mesa, un yeso fundido después de un bronce de Willem van Tetrode, era un modelo de estudio común, y aparece en una serie de pinturas del siglo XVII. 17 Su presencia en la pintura de Honthorst, por lo tanto, no es de ninguna ayuda para identificar el desorden. Desafortunadamente, no ha sido posible identificar el busto de escultura en la mesa detrás del brazo izquierdo del artista. El medallón con la imagen de Christina, sin embargo, da una indicación de que el artista debe ser buscado entre los empleados por la reina sueca. 18Jonathan Bikker, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 141.