Rembrandt como un Pastor con un Staff y Flute, Govert Flinck, c. 1636 – (Govert Teunisz Flinck) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Govert Teunisz Flinck

Fecha: 1636

Tamaño: 75 x 64 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Coronado con una corona de laurel y sosteniendo una flauta y un ladrón de pastores, esta figura de media longitud es la mitad de los ensayos conocidos más antiguos de Govert Flinck en el modo pastoral. La pintura - también sobre lienzo y de dimensiones similares - de una joven que se muestra de media longitud ahora en Braunschweig era muy probable que el colgante (fig. a). Juntos pueden haber sido los 'Tronitjes' de un pastor y pastora de Flinck que fueron puestos en el bloque en una venta anónima en Amsterdam en 1700 y grabado en el catálogo 1776 de la colección del Duque de Braunschweig en Salzdahlum. 17 Al parecer, durante la ocupación napoleónica el par se separó, la imagen Braunschweig finalmente regresaba a su legítimo propietario y la pintura Rijksmuseum sólo se documentaba de nuevo en 1920, cuando estaba a la venta de una colección anónima en Frankfurt. 18Fechada 1636, la Pastora Braunschweig es una de las tres primeras obras firmadas y fechadas de Flinck. 19 Probablemente fue en ese año o en el anterior que pasó tiempo en el estudio de Rembrandt para asimilar el estilo que, en palabras de Houbraken, “fue universalmente alabado, de tal manera que todo tenía que ser hecho en ese último era para complacer al mundo”.20 El modelo de Flinck para la Pastora era el 1634 Flora de su maestro en San Petersburgo.21 Las similitudes en traje y pose – esta última incluyendo la colocación de la mano izquierda de la mujer en su abdomen protrudente, lo que significa la fecundidad de la naturaleza – son inconfundibles. Flinck, sin embargo, redujo su prototipo a una figura de media longitud y le proporcionó una identidad iconográfica diferente por medio de un ladrón de pastores. Mientras que el Pastor no sigue un modelo Rembrandt, los extremidades chiaroscuro y pudgy y las características faciales en ambas obras están obviamente endeudados a ese maestro. El tratamiento más bien escarpado, ampliamente cepillado de la luz purplish-blue capa usada por el pastor recuerda el estilo del primer maestro de Flinck, Lambert Jacobsz.Al representar a la pastora y pastora como colgantes Flinck siguió una tendencia iniciada por tales pintores Utrecht como Abraham Bloemaert y Paulus Moreelse en los años 1620.22 En 1636, sin embargo, estos pares también fueron producidos por artistas de Amsterdam, incluyendo Jacob Backer, con quienes Flinck había pasado tiempo en el taller de Jacobsz. 23 A diferencia de la mayoría de los pastores de Utrecht, los de Backer no han revelado los décolletés. Comparado con los colgantes Utrecht, que por Flinck es muy casto; incluso su pastor no revela ninguna carne, que no siempre se puede decir para los de Backer.El pastor y pastor de Flinck han sido tradicionalmente considerados como semejanza de Rembrandt y su esposa Saskia Uylenburgh. Sin embargo, la comparación con el único retrato documentado de Saskia, un dibujo de 1633 Silverpoint de Rembrandt,24 hace cuestionable esta identificación de la pastora. 25 El parecido del pastor a los autorretratos de Rembrandt, especialmente un etching de 1630, es mucho mayor. 26 A pesar de la posibilidad de que Rembrandt, y tal vez incluso Saskia, sirvieran como modelos, los colgantes no podían haber sido concebidos como retratos formales, sino como tipos en el género pastoral bien establecido.Jonathan Bikker, 2023Ver clave para abreviaturas, catálogos y reconocimientos de pintura Rijksmuseum