Monumento Triptych, anteriormente llamado el Triptych Conmemorativo de Gertz, con la Lamentación (panel central), nueve Retratos de Donantes masculinos con San Juan Evangelista (ala izquierda, interior), nueve Retratos de Donantes femeninos con la Virgen – (Hugo Van Der Goes) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Hugo Van Der Goes

Fecha: 1527

Tamaño: 84 x 105 cm

Técnica: Aceite En Panel

Este tríptico, anteriormente presumido de haber marcado el lugar de sepultura de Willem Gertz y su familia, es un conjunto complejo con una larga historia. Su panel central se encuentra entre las mejores copias extantes después de la perdida Lamentación de Hugo van der Goes, una de las composiciones más admiradas y frecuentemente reproducidas del arte neoterlandés del siglo XV. Las alas del tríptico, fechadas precisamente para el año 1561 pintadas en las cimas de sus exteriores, retratan un grupo de retratos donantes en un estilo contemporáneo a mediados del siglo XVI y totalmente distinto al de la Lamentación representado en el panel central. Los paneles ornamentados que se unen a los bordes superiores e inferiores del marco original del panel central probablemente se agregaron incluso más tarde, quizás en el siglo XIX.En la Lamentación, José de Arimatea y Nicodemo apoyan el cuerpo depuesto de Cristo como la Virgen María, Juan Evangelista y María Magdalena miran en luto. El fondo dorado y el marco curvado a lo largo del borde superior del panel crean la impresión de que las figuras están de pie en un nicho poco profundo.Friedländer atribuyó por primera vez el prototipo de esta Lamentación a Hugo van der Goes en 1904, y su atribución ha sido casi unánimemente aceptada desde entonces. 2 Asumiendo que ninguna versión de autógrafo había sobrevivido, Friedländer se refirió a una pintura en Nápoles como una de las copias más fieles de la obra perdida de Van der Goes (fig. a).3 Destrée y Weale identificaron posteriormente un fragmento sobre lienzo en la Iglesia de Cristo de Oxford, que incluye a Juan, la Virgen María y un revuelo del cuerpo de Cristo, como remanente de la pintura de autógrafo de Van der Goes. El análisis técnico reciente ha afirmado el estado autográfico del lienzo (fig. b).4 Si el fragmento de Oxford constituía la versión original única de Van der Goes se ha cuestionado más recientemente. 5La Lamentación de Amsterdam debe considerarse una de las copias más fieles que sobrevivieron después de la perdida composición de Van der Goes. Comparte muchas características salientes con la versión en Nápoles, en la que se siguió cuidadosamente un subdraje detallado, visible incluso a simple vista, en la ejecución final de la obra. Tanto las versiones de Amsterdam como Nápoles emplean casi el mismo esquema de color, expresiones faciales y pliegues de drapery, y ambos coinciden en detalles como el marco de curvatura del nicho de fondo, el hatpin en forma de rosa de Nicodemo y el flujo de sangre corriendo por el cuello de Cristo a su clavícula. El panel de Amsterdam, sin embargo, es considerablemente más grande que su contraparte y añade un halo de gilt en streaming alrededor de la cabeza de Cristo y estippling sobre el fondo de oro. 6 Otras copias abandonan el nicho a favor de un fondo plano, pero de otra manera son más o menos comparables. 7Las alas internas del tríptico incluyen un total de dieciocho retratos donantes, nueve hombres y nueve mujeres. El hombre arrodillado en el prie-dieu del panel izquierdo está flanqueado por dos jóvenes y seis niños en primer plano, todos presumiblemente sus hijos. Detrás de ellos están Juan Evangelista, sosteniendo su cáliz y haciendo un gesto de bendición. En el ala derecha, la madre de la familia se une a sus presuntas hijas: cuatro mujeres jóvenes, una con hábito de monja, y una fila de cuatro niñas. La Virgen María sostiene al Niño Cristo detrás de las donadoras. San Pedro y María Magdalena se paran en simples nichos de piedra en las alas exteriores de la grisaille. La incomodidad general de las figuras en las alas – su rigidez y su posición torpe – apunta a la obra de un artista menos prominente. El pintor anónimo neotelandés no puede ser específicamente localizado como norte o sur, a pesar de sugerencias anteriores. 8Mientras que los marcos originales del tríptico podrían haber sido tallados tan temprano como la primera mitad del siglo XVI, la fecha de 1561 en las alas sugiere que más probablemente pertenecen a la segunda mitad del siglo. 9Los paneles adheridos a la parte superior e inferior del panel central del tríptico no forman, sin embargo, parte del objeto original. Estos paneles – adornados con perfiles de dioses antiguos, el escudo de armas del Gremio de San Lucas y un epitafio que honra las almas de Willem Gertz (d. 13 de marzo de 1534), su esposa Stijntgen Dirck Claessens (d. 6 de septiembre de 1531), María Willemsz (d. 5 de abril de 1538) y Anna Willemsz (d. 14 de septiembre de 1537) El estilo florido de su tallado no coincide con los marcos simples alrededor de los paneles pintados, y su estado relativamente pobre de conservación sugiere que tienen una historia distinta, probablemente como los marcos originales de otra imagen memorial. De hecho, sería poco habitual que el patrono que encargó las alas del tríptico en 1561 (el año inscrito en las alas) erigiera una imagen conmemorativa a los familiares que habían muerto unos 20 o 30 años antes.Como tal, e../..