Artista: Jacob Adriaensz Backer
Fecha: 1642
Tamaño: 367 x 513 cm
Técnica: Aceite Sobre Lienzo
Esta pieza de guardia civil fue la segunda ejecutada por Jacob Backer. Su retrato anterior en este género fue fechado 1638 y adornó el vestíbulo del Kloveniersdoelen (el cuartel general de la guardia cívica de los arquebusiers), pero ahora, por desgracia, se pierde.8 El cuadro actual también fue encargado para ese edificio, como uno de los tres completados en 1642 para el largo muro frente a las ventanas del Gran Salón, donde colgó junto a la entrada. Las otras dos obras fueron el retrato de Nicolaes Eliasz Pickenoy de los guardias del distrito IV, que tenían orgullo de lugar en el centro, y a la izquierda de él el reloj nocturno de Rembrandt (fig. a).9 Este lado de la habitación tenía originalmente seis pequeñas ventanas, cada una flanqueada por pilastras. Las ventanas tenían que ser de ladrillo y la pared hecha plana para acomodar las pinturas. 10Los tres lienzos fueron las piezas de guardia cívica más grandes jamás ejecutadas, y probablemente fueron las pinturas más grandes de Amsterdam en ese momento. Mientras que algunos de los retratos del grupo hechos anteriormente para los otros dos cuarteles de guardia cívico eran más anchos, éstos eran un metro o más alto que sus competidores más cercanos. En sus estados actuales Pickenoy’s es el más ancho de 527 centímetros y el más alto de Backer a 367 centímetros. Las copias reducidas del siglo XVII de las imágenes de Rembrandt y Backer indican que los prototipos fueron cortados en todos los lados. La mayor pérdida ocurrió a la izquierda de The Night Watch, mientras que el Backer fue cortado más a la derecha, donde se quitó toda una figura en la parte superior (fig. b).11 Martin, quien publicó la copia después de la pintura de Backer en 1933, calculó el tamaño del original de haber sido 379 en 549 centímetros. 12 Basado en los anchos de las tres piezas individuales de tela que componen el soporte de la imagen de Backer y el ancho de lomo estandarizado del siglo XVII, Colenbrander ha sugerido más recientemente que habría sido originalmente 418 centímetros de altura. 13 Al dividir la longitud total de la pared larga (1.736 centímetros) menos la habitación estimada tomada por pilastras que puede o no haber existido (121,5 centímetros) por tres, Colenbrander calculó los anchos de los tres retratos que lo adornaban para haber sido 537,8 centímetros. 14 Sin embargo, sólo la radiografía X puede proporcionar una base fáctica para determinar las dimensiones originales del trabajo.A diferencia de Rembrandt en The Night Watch, Backer tomó en cuenta la ubicación de su pintura en el Gran Salón poniendo a algunos de los guardias en un vuelo de pasos. Inspirado por la pieza de guardia cívica 1640 de Joachim von Sandrart en la misma habitación,15 este motivo cierra la composición a la derecha y aprovecha la altura del lienzo como muestra la comparación con el retrato de Pickenoy, donde la mayoría de los hombres constituyen un friso en la parte inferior. La diagonal creada por la escalera y las formadas por los picos, los mosquetes y otras armas, así como la bandera de la compañía, imparten un sentido de dinamismo, llevando el ojo a la izquierda de la imagen donde el capitán Cornelis de Graeff está sentado. Al poner aquí el plato más importante, De Graeff estaba lo más cerca posible del centro del Gran Salón. 16 Algunos autores han sugerido que las estructuras de la izquierda se organizaron en una diagonal para que se vinculen con las de la tela de Pickenoy.17 Sin embargo, el pórtico delante del edificio en la pintura de Backer hace que sea poco probable que la estructura fue diseñada como la pared lateral de la casa en la obra de Pickenoy. Más bien, la única función de la arquitectura no descripta en la izquierda del retrato de Backer es la creación de profundidad. Los numerosos piques a la derecha de la composición y los dos guardias a su lado vistos desde atrás, también contribuyen al sentido de la recesión. Como sucede con los piques, los portadores de los dos mosquetes que se despiden a la izquierda del centro no están a la vista. Su presencia aquí, y la de los dos mosqueteros representados más o menos en el medio, sirven para enfatizar el hecho de que el mosquete era el arma privilegiada de los arquebusiers. Según Haverkamp-Begemann, la vida de armadura en la derecha inferior simboliza el papel de la guardia cívica como protector de los ciudadanos de Amsterdam. 18Jan van Dyk, el supervisor de la colección de arte de la ciudad, afirma en su catálogo de 1758 de las obras en el Ayuntamiento que los sitters en tres de las seis piezas de la guardia cívica Kloveniersdoelen – que para este momento habían sido transferidos a la plaza Dam – fueron identificados arriba o debajo de las pinturas,19 presumiblemente en tablas de madera, aunque Van Dyk no lo dice explícitamente. El que se adjunta al retrato de Bartholomeus van der Helst 20 ha sobrevivido solo y data de alrededor de 1715, cuando la imagen había sido trasladada al Grote Krijgsraadkamer (Great Council of War Chamber) en el../..
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